Klassik – Our Events

Klassik

Christian Zacharias (c) FelvÇgi Andrea (2) (1500x1000)

Zacharias meets Beethoven // 7. Philharmonisches Konzert

Die Bremer Philharmoniker, Die Glocke, Klassik, konzert, Zacharias

Programm

Ludwig van Beethoven ^{(1770–1827)} Symphonie Nr. 1 C-Dur op. 21

Ludwig van Beethoven ^{(1770–1827)} Klavierkonzert Nr. 2 B-Dur op. 19

Ludwig van Beethoven ^{(1770–1827)} Geschöpfe des Prometheus

Variante von Christian Zacharias

Besetzung

Christian Zacharias Dirigat und Klavier

Vorhang auf! Mit einer gewagten Geste beginnt die langsame Einleitung der ersten Symphonie von Ludwig van Beethoven: Gleich zu Anfang knallt er seinem Publikum einen schrägen Akkord um die Ohren und führt es auch noch mehrmals in die Irre. Was für ein Einstand für den damaligen Newcomer Beethoven! Auch das zweite Klavierkonzert war eine Premiere, denn es ist vor dem ersten entstanden. Der Prozess der Entstehung zog sich nur so lange hin, dass das später entstandene Opus zuerst erschien und aus dem ersten eben das zweite Klavierkonzert wurde. Hier stehen Mozart und Haydn noch Pate, aber Beethoven ist schon unverkennbar Beethoven. Die Ballettmusik zu Die Geschöpfe des Prometheus wurde 1801 vollendet. Die Geschichte des Titans und Feuerbringers, der zwei Figuren erschuf, denen er mit dem von Zeus entwendeten Feuer Leben einhauchte, ist eines der zentralen Themen der griechischen Mythologie. Beethovens Musik ist ein Schlüsselwerk, das von dem Pianisten und Dirigenten Christian Zacharias in einer aufregend neuen Lesart präsentiert wird.

Alexander Krichel, credit Raimar von Wienskowski

Beethoven und Walzertakt // 2. Philharmonisches Konzert

Die Bremer Philharmoniker, Die Glocke, Grohn, Kattenturm, Klassik, konzert, Krichel, Vegesack

Programm

Ludwig van Beethoven ^{(1770–1827)} Klavierkonzert Nr. 3 c-Moll op. 37

Richard Strauss ^{(1864–1949)} Suite aus Der Rosenkavalier op. 59

Maurice Ravel ^{(1875–1937)} La Valse

Besetzung

Natalia Ponomarchuk Dirigat

Alexander Krichel Klavier

Komponisten werden einfach nicht rechtzeitig fertig. So lautet ein gern kolportiertes Vorurteil gegenüber dieser Zunft. Im Falle von Ludwig van Beethovens drittem Klavierkonzert stimmt das allerdings. Der Komponist spielte die Uraufführung seines neuen Werkes aus dem noch feuchten Manuskript. Auf dem Papier: „unverständliche ägyptische Hieroglyphen“ wie Zeitgenossen berichten – Notizen, noch dazu in Beethovens berühmtberüchtigter, kaum lesbarer Sauklaue. Den Rest improvisierte der Komponist einfach. Nach Beethovens Drittem geht es im Dreiertakt weiter: Wie kaum ein anderer Tanz hat der Walzer Musikgeschichte geschrieben. Richard Strauss hat ihm in seiner Oper Der Rosenkavalier ein Denkmal gesetzt und das muntere Durcheinander an amourösen Verwicklungen und delikatem Durcheinander später mit einer Suite in Konzertform gebracht. Mit einer opulenten Orchesterbesetzung geht Strauss in die Vollen, ebenso wie Maurice Ravel in seinem Poème choréographique La Valse. Hier wird der Walzer mit rhythmischer Eleganz und überwältigendem Klangfarbenreichtum zur ultimativen Apotheose transformiert.