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SUMMARY:Ein Sommernachtstraum Von William Shakespeare in der shakespeare company. Mit Einführung um 19.00 Uhr.
DESCRIPTION:In Athen hat wahre Liebe einen schweren Stand – kein Wunder: ihr Herrscher Theseus hat seine Braut Hippolyta als Kriegsbeute mitgebracht und zwingt sie zur Heirat. Auch Hermia soll zur Heirat gezwungen werden – mit Demetrius. Doch Hermia weigert sich\, Demetrius zu heiraten\, sie liebt Lysander und flieht mit ihm des Nachts in den Wald. Doch Demetrius ist ihnen auf den Fersen\, allerdings heftet sich an seine Fersen auch jemand. Helena\, die ihn schon lange vergeblich anhimmelt. Aber was kann schon gut werden in diesem nächtlichen Wald\, dessen Herrscher\, der Elfenkönig Oberon heillos zerstritten ist mit seiner Frau Titania – statt Liebe ist nur Eifersucht zwischen den beiden!\nShakespeare hat diese vielfache Liebesverwirrung in eine zauberhafte Komödie verwandelt\, in der Humor und sehnsuchtsvoller Traum magisch verschmelzen.\nDas Drama um die vier Liebenden\, die im nächtlichen Wald von dem zerstrittenen Elfenkönigspaar ins „Bockshorn“ gejagt werden\, ist in den vergangenen Jahrzehnten bereits dreimal von der bremer shakespeare company neu inszeniert worden. Mit Patricia Benecke (“Das Wintermärchen\, „Der seltsame Fall der Prudencia Hart“) als Regisseurin bringt sie die beliebte Traum-Komödie mit nur vier Schauspieler:innen neu auf die Bühne. Mit einfachen Requisiten und ein paar Musikinstrumenten wirft sich das Quartett unter dem Motto „Wenig Materialaufwand\, dafür umso mehr Fantasie“ in die rasant-wendigen Wechsel der Figuren und Spielsituationen und zieht die Zuschauer in Shakespeares sommernächtliche Licht- und Schattenwelten. \nMit Einführung um 19.00 Uhr. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Hamlet -Von William Shakespeare. In Original Shakespeare-Englisch in der shakespeare company
DESCRIPTION:An das Publikum\nThough this be madness\, yet there’s method in’t.\n“Ist es auch Wahnsinn\, so hat es doch Methode” – Warum spielen wir HAMLET in originalem Shakespeare-Englisch? Ist das für heutiges Publikum – noch dazu Deutsch-Muttersprachler mit Schul-Englischkenntnissen – nicht viel zu schwer zu verstehen? Wir denken\, nein\, ist es nicht. Denn Shakespeares Texte wurden nicht geschrieben\, um sie stumm lesend im “stillen Kämmerlein” als reine Literatur zu konsumieren\, sondern sie wurden für die Bühne geschrieben\, für Schauspieler\, die die Worte in ihrem Mund und mit ihrem körperlichen Spiel zum Leben erwecken.\nZu Shakespeares Zeit war das Theater keine hochgestochene “Akademiker-Veranstaltung”. Da saßen oder standen Menschen aller Stände und aller Grade von Bildung oder Unbildung zusammen und ließen sich von den Geschichten und Figuren in diese faszinierende Dramenwelt entführen. Es spielte keine Rolle\, wenn einem das eine oder andere Wort oder eine Anspielung in einer Zeile entging. Der Verständlichkeit des Dramas tat das keinen Abbruch – denn es war ja schließlich Theater und keine “lecture”. Was alle Zuschauer:innen gleichermaßen verband\, war der Genuss des unvergleichlichen “Sounds”\, der Shakespeares Verse so unverwechselbar macht und dessen Faszination die Jahrhunderte überdauert. Genießen Sie also einfach genau wie das Publikum zu Shakespeares Zeit\, und es entgeht Ihnen nichts! \nAufführungssprache: englisch \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Schwanengesang -Tragikomödie von Thomas Weber-Schallauer nach der Erzählung von Anton Tschechow in der shakespeare company
DESCRIPTION:Der alte\, verbrauchte Komiker Svetlovidov ist nach der Vorstellung\, seiner letzten\, betrunken in seiner Garderobe eingeschlafen. Nun irrt er nachts über die leere Bühne. Zu ihm gesellt sich der junge Souffleur Ivanyc\, der kein Zuhause hat und das Theater heimlich als Schlafstätte nutzt. Mit ihm resümiert der alte Schauspieler sein Leben – ein eher triste Lebensbilanz. Er denkt laut über die großen Rollen der Weltliteratur nach und macht den jungen Ivanyc\, der in seiner prekären Situation zum Spielpartner in der Not. Mit der Zeit verwandelt sich das Spiel zwischen dem alten Svetlovidov und Ivanyc in ein konfliktbesetztes Vater-und-Sohn-Verhältnis um. Die Autorität des „Vaters“ Svetlovidov bröckelt vor der Widerständigkeit des „Sohnes“ Ivanyc. Gräben des Missverstehens\, der gegenseitigen Ablehnung und Enttäuschung tun sich zwischen ihnen auf. Die Zeit des Alten scheint unaufhaltsam zu Ende zu gehen\, so dass der Junge seinen Platz einnehmen kann. Ivanyc ergreift seine Chance – mit den Mitteln des Theaters! \nDas Stück wird in Bezug gesetzt zu Erik Roßbanders eigener Karriere\, die 1984 in der DDR begann und mit den 35 Jahren intensiver Theaterarbeit in der bremer shakespeare company ihre Fortsetzung fand. Den jungen Souffleur Ivanyc spielt Ilja Roßbander\, der nach dem Abschluss seines Schauspielstudium an der Otto-Falckenberg-Schule in München als Schauspieler vor allem in Film- und Fernsehproduktionen aktiv war. In Bremen ist der gemeinsame Bühnenauftritt von Vater und Sohn ein Novum. \nDer Regisseur Thomas Weber-Schallauer hat bei der bremer shakespeare company bereits mehrere Shakespeare-Stücke und andere inszeniert\, darunter „Perikles“ (2013)\, „Verlorene Liebesmüh“ (2011) und „Wie es euch gefällt“ (2015). \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Game of Clowns -Satirisches Schauspiel ohne Worte in der shakespeare company. Anschließend Publikumsgespräch.
DESCRIPTION:Sind wir eigentlich noch zu retten? Und ist unsere Welt noch zu retten? Warum können wir nicht aufhören\, „an dem Ast zu sägen\, auf dem wir sitzen“? Aus dieser Fragestellung hat unser Schauspiel- und Regiekollege Erkan Uyaniksoy vom Istanbuler Tiyatro BeReZe ein kleines Lehrstück entwickelt. Aber weil Erkan Uyaniksoy auch ein großartiger Komödiant ist\, ist daraus eine satirische Clowneske geworden. Wortwörtlich ohne Worte\, aber überraschend klar in der Aussage – selten wurde eine Apokalypse mit so unterhaltsamen Mitteln vorgeführt! \nEs ist eine postapokalyptische Welt\, in der zwei clowneske Gestalten auf der Suche nach einem Baum herumirren. Sie sind hungrig\, durstig und müde\, doch endlich finden sie\, wonach sie verzweifelt gesucht haben: den Wunderbaum\, der Kreide trägt. Dinge\, die man dieser Kreide auf eine schwarze Tafel zeichnet\, werden augenblicklich Wirklichkeit. Mit den ersten Dingen stillen sie ihre grundlegenden Bedürfnisse: Brot zum Essen und Wasser zum Trinken. Doch ihre Begehrlichkeiten steigern sich bis zum Überfluss und Neid und Eifersucht zwischen ihnen wachsen. Selbst Waffen und noch mehr Waffen lassen sie entstehen\, derweil die Kreide immer weniger und weniger wird… Eine Katastrophe scheint unausweichlich. \nErkan Uyaniksoy ist ein Meister einer sehr körperlich-komödiantischen Spielweise. Als Schauspieler ist er in den bsc-Inszenierungen „Coriolanus” und „Komödie der Irrungen“ einer der zentralen Akteuren.\nErkan Uyaniksoy über sein Stück „Game of Clowns“ (Originaltitel: „Chalk Tree“): Game of Clowns beginnt mit zwei Figuren\, die knapp einer Katastrophe entkommen sind. Sie sind hungrig\, durstig und erschöpft und auf der verzweifelten Suche nach dem Kreidebaum. Der Kreidebaum trägt wunderliche Früchte: sie sind aus Kreide\, und alles\, was man mit dieser Kreide auf eine Tafel zeichnet\, wird augenblicklich Wirklichkeit! Zunächst nutzen die beiden die Kreide für ihre Grundbedürfnisse\, doch schon bald kommt es zu Verschwendung\, überflüssigem Konsum und Eifersucht. Als die Kreide zur Neige geht\, wächst die Spannung zwischen den beiden drastisch\, und sie setzen die Kreide zu noch ganz anderen Zwecken ein… Game of Clowns ist im Wesentlichen eine warnende Geschichte. Es ist eine moralische Geschichte über zwei Narren\, die ihre Ressourcen gedankenlos verschwenden. Kreide\, die das\, was man damit malt\, wahr werden lässt\, ist ohne Zweifel ein großes Geschenk\, doch kein Geschenk ist unendlich. Vor allem\, um uns eben daran zu erinnern\, wurde dieses Stück geschrieben. Unsere Welt ist viereinhalb Milliarden Jahre alt; mit dem unglaublichen Wissen und Erfahrung\, die sich in ihr angesammelt haben\, hält sie unzählige Geschenke für uns bereit. Aber sind wir uns dieser Geschenke heute noch bewusst? Und was machen wir mit ihnen – wie verwenden wir sie? Hoffentlich sind wir nicht so töricht wie die beiden Figuren in unserem Stück. Vielleicht können wir\, indem wir ein wenig aus ihrer Verantwortungslosigkeit lernen\, überlegter handeln\, wenn wir entscheiden\, was wir auf die Tafel „zeichnen”. In Game of Clowns vereinfachen wir unsere Bühne und Sprache so weit wie möglich\, um eine Welt zu schaffen\, die durch die Vorstellungskraft des Publikums vervollständigt wird. Innerhalb dieser Einfachheit fehlt auf dieser – fast – leeren Bühne nichts – alles ist möglich. Indem wir die Möglichkeiten einer leeren Bühne und die Kunst der Pantomime nutzen\, laden wir Zuschauer aller Sprachen und Kulturen ein\, sich auf eine Reise zu begeben\, wohin auch immer unsere Fantasie uns führt. \nEnglisch\nGame of Clowns begins with two characters having narrowly escaped a potential disaster. Hungry\, thirsty\, and exhausted they finally find the chalk tree they have been desperately searching for. This is a miraculous tree whose fruit is chalk. Whatever you draw with the chalk on a blackboard becomes instantly real! At first\, the duo uses the chalk for their basic needs; but soon comes wastefulness\, excessive consumption\, and jealousy. As the chalk begins to run out\, tension rises between the two and the purpose of the limited pieces of chalk drastically changes.\nGame of Clowns is essentially a cautionary tale. It is a moral story of two fools who squander their resources thoughtlessly. Chalk that makes whatever you draw with it come true is undoubtedly a great gift – yet no gift is infinite. Above all\, this play was written to remind us of that. Our world is four and a half billion years old; with the incredible knowledge and experience it has accumulated over time\, it offers us countless gifts. But how truly aware are we of them today? And what do we do with those gifts\, how do we spend them? Hopefully\, we are not as foolish as the two characters in our play. Perhaps\, by taking a lesson from their recklessness\, we can learn how to choose more wisely what to “draw” on the board.\nIn Game of Clowns\, we simplify our stage and language as much as possible\, aiming to create a world that can only be completed by the audience’s imagination. Within this simplicity\, on an almost empty stage\, everything is possible. By making use of the potential of an empty stage and the art of mime\, we invite audiences from every language and culture to journey wherever our imagination takes us. \nTürkisch\nGame of Clowns\, muhtemel bir felaketten paçayı zor kurtarmış\, aç\, susuz ve yorgun iki karakterin umutsuzca aradıkları tebeşir ağacını nihayet bulmasıyla başlar. Bu\, meyvesi tebeşir olan mucizevi bir ağaçtır ve tebeşirlerle çizdiğiniz şeyler gerçek olmaktadır! İkili tebeşirleri önce temel ihtiyaçları için kullanır\, fakat sonra alır başını bir savurganlık\, bir gereksiz tüketim ve kıskançlık. Tebeşirler tükenmeye yüz tuttukça ikilinin arası giderek gerilir\, hal böyle olunca sınırlı sayıdaki tebeşirlerin kullanım amacı da epey bir değişir.\nGame of Clowns esasen bir ibret hikayesidir. Sahip oldukları olanakları düşüncesizce çarçur eden iki ahmağın ibretlik hikayesi. Çizdiğimiz şeyi gerçek yapan tebeşirler kuşkusuz büyük bir nimettir\, ne ki hiçbir nimet sonsuz değildir. Bu oyun her şeyden önce bunu kendimize hatırlatmak için yazıldı. Dört buçuk milyar yaşındaki dünyamızın\, bu akıl almaz sürede biriktirdiği tecrübelerle bize sunduğu nimetlerin bugün ne kadar farkındayız gerçekten ve onlarla ne yapıyoruz\, onları nasıl harcıyoruz? Umarım biz oyunumuzdaki bu iki karakter kadar ahmak değilizdir. Belki onların sorumsuzluğundan azıcık ibret alıp tahtaya ne ‘çizeceğimiz’ konusunda biraz daha düşünceli davranabiliriz 😉\nBu oyunda sahnemizi ve dilimizi olabildiğince sadeleştirip\, ancak seyircinin hayal gücüyle çalışabilecek ve tamamlanabilecek bir dünya kurmaya çalıştık. Bu sadeliğin içinde\, boş sahnede yok yok\, her şey mümkün. Boş sahnenin ve mim sanatının olanaklarından faydalanıp hayal gücümüzün bizi götürdüğü yere her dilden ve her kültürden seyircilerimizi davet ediyoruz. \nAnschließend Publikumsgespräch. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/game-of-clowns-satirisches-schauspiel-ohne-worte-in-der-shakespeare-company-anschliessend-publikumsgespraech/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Romeo und Julia Von William Shakespeare in der shakespeare company. Anschließend Publikumsgespräch.
DESCRIPTION:Als sich Romeo und Julia kennenlernen\, sind sie zwei ganz normale Teenager\, denen etwas ganz Besonderes geschieht: auf den ersten Blick sind sie unsterblich (!) ineinander verliebt! Doch sie gehören zwei verfeindeten Familien an\, die Verona mit ihrer blutigen Fehde aus Hass und Gewalt überziehen. Jeder Scherz eine Provokation\, jedes Zusammentreffen– Krieg! Weder die Androhung drakonischer Strafen für Gewalttäter durch den Fürsten noch die Beschwichtigungen des Paters – die Stimmen von Vernunft und Friedfertigkeit treffen bei den beiden Gangs auf taube Ohren. Eine Versöhnung der Capulets und Montagues – unmöglich! Ihre Gefühle füreinander sind für die beiden Liebenden ein Schock\, als sie erkennen\, welcher Abgrund von überlieferter Feindschaft zwischen ihnen klafft\, doch ihre Herzen und auch ihre Körper streben unaufhaltsam zueinander hin – eine heimliche Heirat besiegelt ihre Liebe. Aber wird sie auch die Geschichte des alten Familienhasses beenden?\nDie Verbindung von Romeo und Julia hat Sprengkraft\, die Opfer fordern wird – am Ende die beiden selbst!\nChoreographierte Kämpfe geben die mit Aggressivität aufgeladene Atmosphäre authentisch wieder. Der Soundkünstler Daniel Mandolini (Beatboxer »Mando«) akzentuiert die sprachliche Kraft von Shakespeares Drama dieser fatalen Liebe mit Dynamik und Sound. \nDie neue Inszenierung von »Romeo und Julia« (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) hat der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer herausgebracht. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nDaniel Mandolini\nDaniel Mandolini\, besser bekannt als Beatboxer »Mando«\, arbeitet praktisch nur mit Mikrofon und Stimme\, wobei „Stimme“ es eigentlich kaum trifft. Er produziert Geräusche mit seinem Mund\, die in der technischen Verstärkung und Verzerrung für vielfältige akustisch-atmosphärische Untermalungen eingesetzt werden können. Dazu gehören ganz poetische\, an Naturgeräusche erinnernde Sounds wie Wind (säuselndes Lüftchen bis hin zu heulendem Sturm)\, Regentropfen bis hin zum Wolkenbruch mit Donnergrollen\, aber auch Flügelschlagen von Vögeln und diverse Geräusche wie von Nachtigallen oder Insekten. Mit diesen Geräuschen kann man z.B. eine Tag- bzw. Nachtszene andeuten. Zweitens kann die akustische Untermalung auch abstrakt eingesetzt werden\, um einen Spannungsbogen in der Handlung zu verstärken. Die Aggressivität und die Dynamik der Handlung kann mit »Mandos« Sounds enorm verstärkt werden. \n Anschließend Publikumsgespräch. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Medea Nach Euripides in der shakespeare company. Mit Einführung 30 Minuten vor Beginn.
DESCRIPTION:Was kostet ein Versprechen? Wieviel wiegt ein Eid? Wie schwer ist ein gegebenes Wort? Die Geschichte von Medea und Jason fasziniert über die Jahrtausende: eine Liebe\, die so groß ist\, wie die von Romeo und Julia und die genauso in die Katastrophe führt. Frau und Mann\, Liebe und Kalkül\, Heimat und Fremdsein\, Recht und Unrecht\, das sind die Themen des Stücks\, an dessen Beginn ein Versprechen steht\, das gebrochen wird.\nMedea hat in ihrer Heimat Kolchis Jason geholfen\, ihn beschützt\, für ihn getötet und er hat sein Wort gegeben\, sie zu lieben und mit ihr zu leben. Sie fliehen gemeinsam in seine Heimat Korinth und leben dort am Rand der Gesellschaft\, die Medea\, die Fremde\, die Barbarin\, nicht als gleichwertig akzeptieren will\, während sie Jason\, den griechischen Helden\, als einen der ihren willkommen heißen.\nDennoch leben die beiden dort zehn Jahre friedlich mit ihren zwei Kindern\, bis Jason ohne Medeas Wissen die Tochter des Königs heiratet\, um sozial aufzusteigen. Das erschüttert Medea in den Grundfesten ihres Wesens: der Mann\, für den sie Heimat und Familie verraten und verlassen hat\, wendet sich so weit gegen sie\, dass sie sogar mit den gemeinsamen Kindern aus dem Land vertrieben werden soll. Den Schmerz über den gebrochenen Schwur\, ihre Enttäuschung und ihre maßlose Wut verhandelt sie öffentlich. Sie nimmt die Zuschauenden mit in ihrem Ringen um Gerechtigkeit bis zu einem Punkt\, an den selbst ihre engste Vertraute ihr nicht mehr folgen kann: dem Mord an den eigenen Kindern\, um Jason vollständig zu vernichten. \nEuripides will seine Figuren verstehen\, er wertet nicht\, er spricht nicht schuldig und erweist sich darin als beeindruckend aktuell. Er gibt die Frage nach der Verantwortung an uns weiter und unterstützt sie durch die Präsenz eines Sprechchors\, der die Bevölkerung von Korinth repräsentiert und damit uns\, die Gesellschaft. Wie können wir Position beziehen? Wie weit treibt uns die Angst vor der Fremden\, vor wem verschließen wir die Tür und wen heißen wir willkommen? \nDer Chor\nIn den Bremer Aufführungen wirkt ein Chor aus engagierten Amateuren mit. Die Theatergruppe entstand kurz nach der Corona-Zeit und wurde aus der Idee geboren\, die pandemiebedingt verordnete Distanz zwischen Theater und Publikum zu überwinden. Der Laienchor sollte für jeden Interessierten offen sein und das Ziel war von Beginn an\, den Chor in der Produktion „Medea“ im Herbst 2023 zusammen mit den Profis auf die Bühne zu stellen. Klassischerweise repräsentiert der Chor im griechischen Theater die “Polis”\, hier die Gesellschaft Korinths. \nAufführungssprache: deutsch. \nMit Einführung 30 Minuten vor Beginn. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Des Kaisers neue Kleider in der shakespeare company
DESCRIPTION:Weihnachtsmärchen mit Musik für Zuschauer:innen ab 5 Jahren \nDer Kaiser lebt in Saus und Braus. Wichtiger als seine Staatsgeschäfte sind ihm allerdings die neuesten und schillerndsten Gewänder: Seide\, Samt und gepuderte Perücken statt Audienzen\, Gesetzen und langweiligen Sitzungen. Wie man sonst von den Königen sagt „Seine Majestät befindet sich im Staatsrat“ so heißt es hier „der Kaiser ist im Ankleidezimmer“.\nEines Tages erhält der Kaiser von zwei Reisenden ein verlockendes Angebot: sie seien imstande\, den allerschönsten Stoff\, den man sich nur denken könne\, zu weben. Außerdem habe der Stoff die wunderbare Eigenschaft\, dass er für solche Menschen\, die für ihren Beruf nicht taugten oder unerlaubt dumm seien\, unsichtbar bliebe.\nDer Kaiser ist begeistert: „Wenn ich solche Anzüge hätte\, könnte ich leicht dahinterkommen\, wer in meinem Reiche für sein Amt tauglich ist oder nicht\, und ich könnte dann die Dummen von den Klugen unterscheiden.“ Er ahnt nicht\, dass er auf zwei Betrüger hereinfällt. \nDie Inszenierung der bremer shakespeare company erzählt das pompöse Leben am Hofe eines Herrschers und darüber\, wie die Eitelkeit und die Macht der Illusion die Menschen dazu bringen\, ihre Vernunft auszuschalten und ihrer eigenen Dummheit anheimzufallen.\nDie Spielenden beziehen die Kinder spielerisch und musikalisch in den Hergang der Geschichte ein und machen die Theateraufführung so zu einem aktiven\, gemeinschaftlichen Erlebnis. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:Romeo und Julia in der shakespeare company Copy
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. Anschließend Publikumsgespräch. \nAls sich Romeo und Julia kennenlernen\, sind sie zwei ganz normale Teenager\, denen etwas ganz Besonderes geschieht: auf den ersten Blick sind sie unsterblich (!) ineinander verliebt! Doch sie gehören zwei verfeindeten Familien an\, die Verona mit ihrer blutigen Fehde aus Hass und Gewalt überziehen. Jeder Scherz eine Provokation\, jedes Zusammentreffen– Krieg! Weder die Androhung drakonischer Strafen für Gewalttäter durch den Fürsten noch die Beschwichtigungen des Paters – die Stimmen von Vernunft und Friedfertigkeit treffen bei den beiden Gangs auf taube Ohren. Eine Versöhnung der Capulets und Montagues – unmöglich! Ihre Gefühle füreinander sind für die beiden Liebenden ein Schock\, als sie erkennen\, welcher Abgrund von überlieferter Feindschaft zwischen ihnen klafft\, doch ihre Herzen und auch ihre Körper streben unaufhaltsam zueinander hin – eine heimliche Heirat besiegelt ihre Liebe. Aber wird sie auch die Geschichte des alten Familienhasses beenden?\nDie Verbindung von Romeo und Julia hat Sprengkraft\, die Opfer fordern wird – am Ende die beiden selbst!\nChoreographierte Kämpfe geben die mit Aggressivität aufgeladene Atmosphäre authentisch wieder. Der Soundkünstler Daniel Mandolini (Beatboxer »Mando«) akzentuiert die sprachliche Kraft von Shakespeares Drama dieser fatalen Liebe mit Dynamik und Sound. \nDie neue Inszenierung von »Romeo und Julia« (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) hat der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer herausgebracht. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nDaniel Mandolini\nDaniel Mandolini\, besser bekannt als Beatboxer »Mando«\, arbeitet praktisch nur mit Mikrofon und Stimme\, wobei „Stimme“ es eigentlich kaum trifft. Er produziert Geräusche mit seinem Mund\, die in der technischen Verstärkung und Verzerrung für vielfältige akustisch-atmosphärische Untermalungen eingesetzt werden können. Dazu gehören ganz poetische\, an Naturgeräusche erinnernde Sounds wie Wind (säuselndes Lüftchen bis hin zu heulendem Sturm)\, Regentropfen bis hin zum Wolkenbruch mit Donnergrollen\, aber auch Flügelschlagen von Vögeln und diverse Geräusche wie von Nachtigallen oder Insekten. Mit diesen Geräuschen kann man z.B. eine Tag- bzw. Nachtszene andeuten. Zweitens kann die akustische Untermalung auch abstrakt eingesetzt werden\, um einen Spannungsbogen in der Handlung zu verstärken. Die Aggressivität und die Dynamik der Handlung kann mit »Mandos« Sounds enorm verstärkt werden. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Romeo und Julia in der shakespeare company Copy
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. Anschließend Publikumsgespräch. \nAls sich Romeo und Julia kennenlernen\, sind sie zwei ganz normale Teenager\, denen etwas ganz Besonderes geschieht: auf den ersten Blick sind sie unsterblich (!) ineinander verliebt! Doch sie gehören zwei verfeindeten Familien an\, die Verona mit ihrer blutigen Fehde aus Hass und Gewalt überziehen. Jeder Scherz eine Provokation\, jedes Zusammentreffen– Krieg! Weder die Androhung drakonischer Strafen für Gewalttäter durch den Fürsten noch die Beschwichtigungen des Paters – die Stimmen von Vernunft und Friedfertigkeit treffen bei den beiden Gangs auf taube Ohren. Eine Versöhnung der Capulets und Montagues – unmöglich! Ihre Gefühle füreinander sind für die beiden Liebenden ein Schock\, als sie erkennen\, welcher Abgrund von überlieferter Feindschaft zwischen ihnen klafft\, doch ihre Herzen und auch ihre Körper streben unaufhaltsam zueinander hin – eine heimliche Heirat besiegelt ihre Liebe. Aber wird sie auch die Geschichte des alten Familienhasses beenden?\nDie Verbindung von Romeo und Julia hat Sprengkraft\, die Opfer fordern wird – am Ende die beiden selbst!\nChoreographierte Kämpfe geben die mit Aggressivität aufgeladene Atmosphäre authentisch wieder. Der Soundkünstler Daniel Mandolini (Beatboxer »Mando«) akzentuiert die sprachliche Kraft von Shakespeares Drama dieser fatalen Liebe mit Dynamik und Sound. \nDie neue Inszenierung von »Romeo und Julia« (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) hat der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer herausgebracht. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nDaniel Mandolini\nDaniel Mandolini\, besser bekannt als Beatboxer »Mando«\, arbeitet praktisch nur mit Mikrofon und Stimme\, wobei „Stimme“ es eigentlich kaum trifft. Er produziert Geräusche mit seinem Mund\, die in der technischen Verstärkung und Verzerrung für vielfältige akustisch-atmosphärische Untermalungen eingesetzt werden können. Dazu gehören ganz poetische\, an Naturgeräusche erinnernde Sounds wie Wind (säuselndes Lüftchen bis hin zu heulendem Sturm)\, Regentropfen bis hin zum Wolkenbruch mit Donnergrollen\, aber auch Flügelschlagen von Vögeln und diverse Geräusche wie von Nachtigallen oder Insekten. Mit diesen Geräuschen kann man z.B. eine Tag- bzw. Nachtszene andeuten. Zweitens kann die akustische Untermalung auch abstrakt eingesetzt werden\, um einen Spannungsbogen in der Handlung zu verstärken. Die Aggressivität und die Dynamik der Handlung kann mit »Mandos« Sounds enorm verstärkt werden. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/romeo-und-julia-in-der-shakespeare-company-2/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:Romeo und Julia in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. Anschließend Publikumsgespräch. \nAls sich Romeo und Julia kennenlernen\, sind sie zwei ganz normale Teenager\, denen etwas ganz Besonderes geschieht: auf den ersten Blick sind sie unsterblich (!) ineinander verliebt! Doch sie gehören zwei verfeindeten Familien an\, die Verona mit ihrer blutigen Fehde aus Hass und Gewalt überziehen. Jeder Scherz eine Provokation\, jedes Zusammentreffen– Krieg! Weder die Androhung drakonischer Strafen für Gewalttäter durch den Fürsten noch die Beschwichtigungen des Paters – die Stimmen von Vernunft und Friedfertigkeit treffen bei den beiden Gangs auf taube Ohren. Eine Versöhnung der Capulets und Montagues – unmöglich! Ihre Gefühle füreinander sind für die beiden Liebenden ein Schock\, als sie erkennen\, welcher Abgrund von überlieferter Feindschaft zwischen ihnen klafft\, doch ihre Herzen und auch ihre Körper streben unaufhaltsam zueinander hin – eine heimliche Heirat besiegelt ihre Liebe. Aber wird sie auch die Geschichte des alten Familienhasses beenden?\nDie Verbindung von Romeo und Julia hat Sprengkraft\, die Opfer fordern wird – am Ende die beiden selbst!\nChoreographierte Kämpfe geben die mit Aggressivität aufgeladene Atmosphäre authentisch wieder. Der Soundkünstler Daniel Mandolini (Beatboxer »Mando«) akzentuiert die sprachliche Kraft von Shakespeares Drama dieser fatalen Liebe mit Dynamik und Sound. \nDie neue Inszenierung von »Romeo und Julia« (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) hat der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer herausgebracht. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nDaniel Mandolini\nDaniel Mandolini\, besser bekannt als Beatboxer »Mando«\, arbeitet praktisch nur mit Mikrofon und Stimme\, wobei „Stimme“ es eigentlich kaum trifft. Er produziert Geräusche mit seinem Mund\, die in der technischen Verstärkung und Verzerrung für vielfältige akustisch-atmosphärische Untermalungen eingesetzt werden können. Dazu gehören ganz poetische\, an Naturgeräusche erinnernde Sounds wie Wind (säuselndes Lüftchen bis hin zu heulendem Sturm)\, Regentropfen bis hin zum Wolkenbruch mit Donnergrollen\, aber auch Flügelschlagen von Vögeln und diverse Geräusche wie von Nachtigallen oder Insekten. Mit diesen Geräuschen kann man z.B. eine Tag- bzw. Nachtszene andeuten. Zweitens kann die akustische Untermalung auch abstrakt eingesetzt werden\, um einen Spannungsbogen in der Handlung zu verstärken. Die Aggressivität und die Dynamik der Handlung kann mit »Mandos« Sounds enorm verstärkt werden. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:»Die ArtVerwandten«: Julius Cäsar in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. »Die ArtVerwandten« mit der Musik des 1. Bremer Ukulelenorchester. \nDen Diktator töten\, den Staat vom Tyrannen befreien? – Das politische Attentat hat eine lange Geschichte\, literarisch wie gesellschaftlich. In unserer Zeit\, in der demokratische Strukturen plötzlich in Gefahr sind\, ist diese Frage aktueller denn je. Wie weit wollen wir gehen\, um Werte zu schützen\, die lange Zeit als gegeben angenommen wurden und die\, ganz fraglos\, verteidigt werden müssen?\nDoch\, wenn ein Herrscher fällt\, gibt es Profiteure und das sind meistens die Nächsten zur Macht. Shakespeares Drama zeigt uns unterschiedliche Machtmenschen\, die wir als heutige Politiker Typen erkennen können: Populistinnen\, Mitläufer\, Autokratinnen. Das Thema spiegelt unterschiedliche Haltungen auch zu aktuellem politischen und gesellschaftlichen Geschehen wider. Es bietet sich deshalb geradezu an\, von einer Gruppe von Amateur:innen erforscht zu werden. \nDIE ARTVERWANDTEN\nSeit mittlerweile fast drei Jahren arbeitet die Gruppe zusammen\, die sich Die ArtVerwandten nennt. Was sie antreibt\, ist die Lust\, gesellschaftlich relevante Fragen mit Mitteln von Stimme\, Körper\, Sprache und Spiel auf die Bühne zu stellen.\nMit Leidenschaft\, Humor und Musik stürzt sich die Gruppe (ehem. »Der Chor«) ins Spiel:\nDoris Wind\, Pia Schreiber\, Julia Odermatt\, Michael Csont\, Sandra Luther\, Larissa Kroll\, Karin Dörpmund\, Fabi Heuermann\, Dine Urbons\, Nastja Roeseler\, Stephanie Seumer\, Anja Hölscher\, Conny Korbel und Martin Dreifke. Leitung: Petra-Janina Schultz. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/die-artverwandten-julius-caesar-in-der-shakespeare-company/
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SUMMARY:Karrieren in Bremen nach 1945 in der shakespear company
DESCRIPTION:Die 23. szenische Lesung aus »Aus den Akten auf die Bühne«. Kooperation mit der Universität Bremen. \nDie Karriere von Kurt A. Becher (1909-1995) zeigt exemplarisch\, wie aus NS-Tätern nach 1945 „Mitläufer“ wurden\, die (nicht nur) in der Wirtschaft erfolgreich agieren konnten. Erst Frühjahr 1982 löste die Journalistin Karla Müller – Tupath mit ihrem Buch »Reichsführers gehorsamster Becher – Eine deutsche Karriere« heftige Debatten in Bremen aus. Becher lehnte deshalb im Juli 1982 die Nominierung für den Aufsichtsrat von Hapag – Lloyd ab. Doch auch in Bremen wurde kein Prozess gegen Becher eröffnet. Nach fünf Monaten stellte die Staatsanwaltschaft Bremen das Ermittlungsverfahren gegen ihn Ende Oktober 1982 „aus Mangel an Beweisen“ ein – ohne Becher vernommen zu haben.\nDer Getreidegroßhandel machte ihn zu einem der reichsten Männer in der BRD und verschaffte ihm wichtige Posten in der Bremer Wirtschaft. \nKäthe Popall(1907-1984) kam aus einer Bremer Arbeiterfamilie. 1929 trat sie in die KPD ein. Im März 1935 wurde sie zusammen mit Max Maddalena (1895-1943)\, Adolf Rembte (1902-1937) und Robert Stamm (1900-1937) in Berlin verhaftet. Der Volksgerichtshof verurteilte Max Maddalena zu lebenslänglichem und Käthe Popall zu 12 Jahren Zuchthaus. Adolf Rembte und Robert Stamm wurden in Berlin–Plötzensee hingerichtet. Nach der Befreiung im Mai 1945 lief sie vom Frauenzuchthaus Jauer in Sachsen zu Fuß nach Bremen. Im Juli 1946 genehmigte die Militärregierung ihre Berufung zur ersten Senatorin Bremens. Im Senat war sie zuständig für Gesundheit\, Wiedergutmachung und Flüchtlinge. In der Bürgerschaft hielt sie zu diesen Themen leidenschaftliche Reden. Januar 1948 wurde sie von Kaisen nicht wieder nominiert\, da eine Kommunistin nicht mehr erwünscht war. Bis 1951 war sie als Abgeordnete der KPD in der Bürgerschaft.\nAuch in der Bremer Frauenbewegung hatte sie eine wichtige Rolle. 1946 gründete sie zusammen mit Irmgard Enderle\, Agnes Heineken und Anna Stiegler den Bremer Frauenausschuss\, in dessen Vorstand sie bis 1951 aktiv war. \nAlfred Ries (1897-1967) dürften viele Bremerinnen und Bremer kennen aufgrund seiner engen Verbindung mit SV Werder Bremen\, dessen Präsident er schon in der Weimarer Republik war. Er arbeitete auch für den HAG-Konzern. Im Oktober 1933 flüchtete Ries nach Jugoslawien. Seine Eltern wurden 1942 in das Ghetto Theresienstadt deportiert und ermordet. Alfred Ries kehrte dennoch nach dem Ende der NS-Diktatur nach Bremen zurück. Er wurde wieder Präsident des SV Werder Bremen. 1953 trat er in den Auswärtigen Dienst ein. Zuletzt war er Botschafter der Bundesrepublik Deutschland in Liberia. 1963 kehrte er nach Bremen zurück und übernahm wieder die Präsidentschaft von SV Werder Bremen. 1965 wurde Werder das erste Mal deutscher Fußballmeister. 1967 wurde Alfred Ries auf dem jüdischen Friedhof in der Nähe des Weserstadions begraben. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/karrieren-in-bremen-nach-1945-in-der-shakespear-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Lesung
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SUMMARY:Bremen: Eine Stadt der Kolonien? in der shakespeare company
DESCRIPTION:Lesung im Rahmen der deutsch-namibianischen Kooperation »People of Song« und »Sound of Windhoek« \nDie Lesung dokumentiert rund 100 Jahre der kolonialen Vergangenheit Bremens. Zentrale Fragen sind: Welche Interessen führten Männer und Frauen aus Bremen nach Afrika? Wie begegneten sie schwarzen Menschen in den Kolonien? Wie verhielten sich die Bremer und Bremerinnen gegenüber den Afrikanerinnen und Afrikaner in der Hansestadt? Wie reagierte Bremen nach 1919 auf den Verlust der Kolonien? In der szenischen Lesung kommen u.a. zu Wort: bekannte Bremer Kaufleute wie Adolf Lüderitz\, der als erster Deutscher auf hinterlistige Weise 1884 Land im heutigen Namibia erworben hat und Missionare der Norddeutschen Mission und deren mitausreisende Ehefrauen. Außerdem zeigt sie die Geschichte des geflüchteten Sklaven William Stepney auf\, dessen Rücktransport nach New Orleans schon in Dünkirchen ein überraschendes Ende findet\, sowie die Suche nach dem Schädel von Chief Mkwawa\, dessen Rückgabe in Artikel 246 des Versailler Friedensvertrages gefordert und der 1952 im Magazin des Überseemuseums gefunden wird. Auch die in Bremen und Berlin jahrelang geführte Auseinandersetzung um den Einbürgerungsantrag des in Lomé geborenen Johannes Kohl wird in den Fokus genommen\, ebenso wie „Deutschlands Recht auf Kolonien“\, das nach 1919 in Bremen immer wieder lautstark verkündet und schließlich auch im „Elefanten“ in Stein gemeißelt wird. Das Publikum wird in der Lesung zu einer langen Reise eingeladen: ein weiter Bogen von den ersten Kaufleuten und Missionaren des 19. Jahrhunderts über die kolonialrevisionistischen Aktivitäten der ersten Hälfte des 20. Jahrhunderts bis zu dem heutigen Umgang mit dem kolonialen Erbe. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/bremen-eine-stadt-der-kolonien-in-der-shakespeare-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Don't blame the Gardener in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von März bis November 2025 haben sich ca. 12 Jugendliche im Alter von 12 bis 18 Jahren regelmäßig einmal die Woche künstlerisch mit Kriminalgeschichten\, bzw. mit dem Genre Krimi auseinandergesetzt. Theatergrundlagen wurden vermittelt und die Ideen der Jugendlichen wurden nach und nach zu einem eigenen Theaterstück zusammengesetzt. Mit großer Spielfreude\, Humor und überraschender Bühnenpräsenz zeigen die Jugendlichen zwischen 12 und 18 Jahren eine bühnenreife Theaterpräsentation\, die sie anhand von Kriminalgeschichten erarbeitet haben. \nJugendtheaterprojekt. Im Rahmen des Programms »tanz + theater machen stark des Bundesverbands Freie Darstellende Künste e.V.«. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/dont-blame-the-gardener-in-der-shakespeare-company-3/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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DESCRIPTION:Von März bis November 2025 haben sich ca. 12 Jugendliche im Alter von 12 bis 18 Jahren regelmäßig einmal die Woche künstlerisch mit Kriminalgeschichten\, bzw. mit dem Genre Krimi auseinandergesetzt. Theatergrundlagen wurden vermittelt und die Ideen der Jugendlichen wurden nach und nach zu einem eigenen Theaterstück zusammengesetzt. Mit großer Spielfreude\, Humor und überraschender Bühnenpräsenz zeigen die Jugendlichen zwischen 12 und 18 Jahren eine bühnenreife Theaterpräsentation\, die sie anhand von Kriminalgeschichten erarbeitet haben. \nJugendtheaterprojekt. Im Rahmen des Programms »tanz + theater machen stark des Bundesverbands Freie Darstellende Künste e.V.«. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Schwanengesang -Tragikomödie in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von Thomas Weber-Schallauer nach einer Erzählung von Anton Tschechow. \nDer alte\, verbrauchte Komiker Svetlovidov ist nach der Vorstellung\, seiner letzten\, betrunken in seiner Garderobe eingeschlafen. Nun irrt er nachts über die leere Bühne. Zu ihm gesellt sich der junge Souffleur Ivanyc\, der kein Zuhause hat und das Theater heimlich als Schlafstätte nutzt. Mit ihm resümiert der alte Schauspieler sein Leben – ein eher triste Lebensbilanz. Er denkt laut über die großen Rollen der Weltliteratur nach und macht den jungen Ivanyc\, der in seiner prekären Situation zum Spielpartner in der Not. Mit der Zeit verwandelt sich das Spiel zwischen dem alten Svetlovidov und Ivanyc in ein konfliktbesetztes Vater-und-Sohn-Verhältnis um. Die Autorität des „Vaters“ Svetlovidov bröckelt vor der Widerständigkeit des „Sohnes“ Ivanyc. Gräben des Missverstehens\, der gegenseitigen Ablehnung und Enttäuschung tun sich zwischen ihnen auf. Die Zeit des Alten scheint unaufhaltsam zu Ende zu gehen\, so dass der Junge seinen Platz einnehmen kann. Ivanyc ergreift seine Chance – mit den Mitteln des Theaters! \nDas Stück wird in Bezug gesetzt zu Erik Roßbanders eigener Karriere\, die 1984 in der DDR begann und mit den 35 Jahren intensiver Theaterarbeit in der bremer shakespeare company ihre Fortsetzung fand. Den jungen Souffleur Ivanyc spielt Ilja Roßbander\, der nach dem Abschluss seines Schauspielstudium an der Otto-Falckenberg-Schule in München als Schauspieler vor allem in Film- und Fernsehproduktionen aktiv war. In Bremen ist der gemeinsame Bühnenauftritt von Vater und Sohn ein Novum. \nDer Regisseur Thomas Weber-Schallauer hat bei der bremer shakespeare company bereits mehrere Shakespeare-Stücke und andere inszeniert\, darunter „Perikles“ (2013)\, „Verlorene Liebesmüh“ (2011) und „Wie es euch gefällt“ (2015). \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/schwanengesang-tragikomoedie-in-der-shakespeare-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Game of Clowns in der shakespear company
DESCRIPTION:Satirisches Schauspiel ohne Worte von Erkan Uyaniksoy. Anschließend Publikumsgespräch. \nEs ist eine postapokalyptische Welt\, in der zwei clowneske Gestalten auf der Suche nach einem Baum herumirren. Sie sind hungrig\, durstig und müde\, fast am Ende. Endlich finden sie\, wonach sie verzweifelt gesucht haben: den Wunderbaum\, der Kreide trägt.\nDinge\, die man dieser Kreide auf eine schwarze Tafel zeichnet\, werden augenblicklich Wirklichkeit. Mit den ersten Dingen stillen sie ihre grundlegenden Bedürfnisse: Brot zum Essen und Wasser zum Trinken. Doch ihre Begehrlichkeiten steigern sich bis zum Überfluss\, aber genauso wachsen Neid und Eifersucht zwischen ihnen. Sie lassen Waffen entstehen und dann noch mehr Waffen\, derweil die Kreide immer weniger und weniger wird. Eine Katastrophe scheint unausweichlich… \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/game-of-clowns-in-der-shakespear-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:DIE ARTVERWANDTEN: Julius Cäsar Von William Shakespeare in der bremer shakespear company
DESCRIPTION:Zum Stück\n\nDen Diktator töten\, den Staat vom Tyrannen befreien? – Das politische Attentat hat eine lange Geschichte\, literarisch wie gesellschaftlich. In unserer Zeit\, in der demokratische Strukturen plötzlich in Gefahr sind\, ist diese Frage aktueller denn je. Wie weit wollen wir gehen\, um Werte zu schützen\, die lange Zeit als gegeben angenommen wurden und die\, ganz fraglos\, verteidigt werden müssen?\nDoch\, wenn ein Herrscher fällt\, gibt es Profiteure und das sind meistens die Nächsten zur Macht. Shakespeares Drama zeigt uns unterschiedliche Machtmenschen\, die wir als heutige Politiker Typen erkennen können: Populistinnen\, Mitläufer\, Autokratinnen. Das Thema spiegelt unterschiedliche Haltungen auch zu aktuellem politischen und gesellschaftlichen Geschehen wider. Es bietet sich deshalb geradezu an\, von einer Gruppe von Amateur:innen erforscht zu werden. \nDIE ARTVERWANDTEN\nSeit mittlerweile fast drei Jahren arbeitet die Gruppe zusammen\, die sich Die ArtVerwandten nennt. Was sie antreibt\, ist die Lust\, gesellschaftlich relevante Fragen mit Mitteln von Stimme\, Körper\, Sprache und Spiel auf die Bühne zu stellen.\nMit Leidenschaft\, Humor und Musik stürzt sich die Gruppe (ehem. »Der Chor«) ins Spiel:\nDoris Wind\, Pia Schreiber\, Julia Odermatt\, Michael Csont\, Sandra Luther\, Larissa Kroll\, Karin Dörpmund\, Fabi Heuermann\, Dine Urbons\, Nastja Roeseler\, Stephanie Seumer\, Anja Hölscher\, Conny Korbel und Martin Dreifke. Leitung: Petra-Janina Schultz. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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DESCRIPTION:Satirisches Schauspiel ohne Worte von Erkan Uyaniksoy. Anschließend Publikumsgespräch. \nEs ist eine postapokalyptische Welt\, in der zwei clowneske Gestalten auf der Suche nach einem Baum herumirren. Sie sind hungrig\, durstig und müde\, fast am Ende. Endlich finden sie\, wonach sie verzweifelt gesucht haben: den Wunderbaum\, der Kreide trägt.\nDinge\, die man dieser Kreide auf eine schwarze Tafel zeichnet\, werden augenblicklich Wirklichkeit. Mit den ersten Dingen stillen sie ihre grundlegenden Bedürfnisse: Brot zum Essen und Wasser zum Trinken. Doch ihre Begehrlichkeiten steigern sich bis zum Überfluss\, aber genauso wachsen Neid und Eifersucht zwischen ihnen. Sie lassen Waffen entstehen und dann noch mehr Waffen\, derweil die Kreide immer weniger und weniger wird. Eine Katastrophe scheint unausweichlich… \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:ÖFFENTLICHE PROBE: ROMEO UND JULIA Von William Shakespeare in der shakespear company
DESCRIPTION:Die neue Inszenierung von »Romeo und Julia« in der bremer shakespeare company (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) bringt der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer heraus. Er erzählt die Geschichte der ersten\, großen Liebe\, die in einem Umfeld von Hass und Fehde zwischen den beiden Jugendlichen der verfeindeten Familien Capulet und Montague entbrennt in einer rasanten Fassung: Die mitreißende Wirkung des Tragödienstoffs und die sprachliche Kraft Shakespeares wird mit treibenden Beats des Beatboxers Mando und den akzentuierenden Kampf- und Tanzchoreographien verstärkt. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/oeffentliche-probe-romeo-und-julia-von-william-shakespeare-in-der-shakespear-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:MARIA STUART Von Friedrich Schiller. Mit Einführung um 19.00 Uhr in der shakespear company
DESCRIPTION:Königin Elisabeth und Maria Stuart sind von ihrem Selbstverständnis her beide dazu prädestiniert\, als Königin über England zu herrschen. Ihr Konflikt um die Herrschaft ist gleichzeitig ein Kampf zwischen katholischen und protestantischen Kräften\, die um die Vorherrschaft auf der Insel ringen.\nIhre Welt ist gleichzeitig eine Bühne und ein Gefängnis\, denn die Blicke der Welt lassen keinen ihrer Schritte und Handlungen unbeobachtet. In der Welt der beiden Königinnen Welt gibt es kein privates Leben\, keine Trennung zwischen innen und außen. Doch das Beharren auf dem rechtmäßigen Anspruch auf die Rolle der Königin und der Einsatz von Manipulation und Zwang ist für beide die einzige Chance\, gegen Feinde und falsche Freunde zu bestehen.\nDer biographische Punkt\, an dem sich Maria Stuart und Elisabeth treffen ist der Wendepunkt: Das Todesurteil gegen Maria ist geschrieben und Elisabeth zögert\, es zu unterschreiben – zu weitreichend sind die weltpolitischen Folgen! Doch die Zeit spielt gegen sie beide. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/maria-stuart-von-friedrich-schiller-mit-einfuehrung-um-19-00-uhr-in-der-shakespear-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:ORLANDO Nach dem Roman von Virginia Woolf in der Fassung von Sarah Ruhl. Mit Einführung um 19.00 Uhr in der shakespear company
DESCRIPTION:No more I love you’s\nThe language is leaving me\nNo more I love you’s\nChanges are shifting outside the words\n(The lover speaks about the monsters)\nAnnie Lennox \nIn ihrem Roman schickt Virginia Woolf ihre Titelfigur Orlando auf eine fantastische\, 300jährige Lebensreise durch unterschiedliche Zeiten und Genderrollen. Seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1928 hat dieser Roman Generationen von Leser:innen fasziniert und inspiriert\, besonders Menschen\, die sich keinem der für sie vorgesehenen sozialen und sexuellen Rollenmodelle wiederfanden. „Orlando“ spielt die Möglichkeit durch\, spielerisch oder existenziell ein anderes Lebensmodell zu erproben. \nDie Titelfigur Orlando wird im 16. Jahrhundert als Mann\, Spross eines alten Adelsgeschlechts\, geboren. Er wird zum Günstling Elizabeth I.\, bis er sich in eine russische Prinzessin verliebt\, die ihm das Herz bricht. Er verwandelt sich im 18. Jahrhundert\, während er als Gesandter in Konstantinopel lebt\, über Nacht in eine Frau und lernt mit Mühe und Amüsement die Bequemlichkeiten\, aber auch Zwänge der neuen Geschlechterrolle kennen. Im 19. Jahrhundert begehrt sie gegen die immer restriktiveren Rollenvorstellungen auf und registriert verwundert den enger werdenden Gefühls- und Aktionsradius des gesellschaftlichen Umgangs\, doch sie entdeckt die Liebe neu. \nIn den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts erleben wir sie als eine Frau\, die in ihrer Zeit lebt\, einer Zeit\, in der sich die Menschen durch gesteigerte Mobilität und vielfältigen Konsum voneinander entfremden und die neben der bisher ungekannten individuellen Freiheit auch den Zwang\, bzw. die Verführung\, zur Konformität enthält. Eine Lebensreise durch Epochen und Gender\, die gesellschaftliche Konventionen und die Dimension von Zeit in Frage stellt und die Literatur und Imagination als Lebenskonstanten feiert. \nDer brasilianische Regisseur und Performance-Künstler und das Ensemble zeigen in der Inszenierung hervorragendes Schauspiel\, ein wandelbares Bühnenbild und opulente Kostüme im Zusammenspiel. Das choreografierte Spiel des „Chores“ spiegelt den ironischen Unterton der Romanerzählung\, zudem schlüpfen die vier Spieler immer wieder in die Einzelrollen der jeweiligen Weggefährten Orlandos in den unterschiedlichen Epochen. Der Soundtrack präsentiert musikalische Ikonen und subkulturelle Einflüsse. \nOrlandos Geschichte hat in den Herzen vieler Leser- und Theatergenerationen den Keim der Spiellust\, des Widerstands gegen Konformismus und der Erneuerung gepflanzt. Für den brasilianische Regisseur und Performance-Künstler Rodrigo Garcia Alves hat die Lektüre des Romans „Orlando“ einen Wendepunkt in seiner Biografie bedeutet: geboren und aufgewachsen in einem kleinen Dorf im Ländlichen Brasilien\, half ihm der Roman\, seine eigene Identität zu erkennen und zu verwirklichen. Schauspiel und Performance boten ihm die Möglichkeit\, sich künstlerisch auszudrücken und sie als Motor für seine kreative Arbeit zu nutzen. Für Alves ist Orlando ein Liebesbrief\, aber auch ein Zeugnis dafür\, wie uns die Natur zeigt\, dass es keine Grenzen für Identität\, Zeit und Vorstellungskraft gibt. \nBis auf Weiteres spielt Magdalena Julia Simmel statt Sofie Alice Miller die Titelrolle ORLANDO. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:EIN SOMMERNACHTSTRAUM Von William Shakespeare. In einer Version für 4 Schauspieler:innen. Mit Einführung um 19.00 Uhr in der shakespear company
DESCRIPTION:In Athen hat wahre Liebe einen schweren Stand – kein Wunder: ihr Herrscher Theseus hat seine Braut Hippolyta als Kriegsbeute mitgebracht und zwingt sie zur Heirat. Auch Hermia soll zur Heirat gezwungen werden – mit Demetrius. Doch Hermia weigert sich\, Demetrius zu heiraten\, sie liebt Lysander und flieht mit ihm des Nachts in den Wald. Doch Demetrius ist ihnen auf den Fersen\, allerdings heftet sich an seine Fersen auch jemand. Helena\, die ihn schon lange vergeblich anhimmelt. Aber was kann schon gut werden in diesem nächtlichen Wald\, dessen Herrscher\, der Elfenkönig Oberon heillos zerstritten ist mit seiner Frau Titania – statt Liebe ist nur Eifersucht zwischen den beiden!\nShakespeare hat diese vielfache Liebesverwirrung in eine zauberhafte Komödie verwandelt\, in der Humor und sehnsuchtsvoller Traum magisch verschmelzen.\nDas Drama um die vier Liebenden\, die im nächtlichen Wald von dem zerstrittenen Elfenkönigspaar ins „Bockshorn“ gejagt werden\, ist in den vergangenen Jahrzehnten bereits dreimal von der bremer shakespeare company neu inszeniert worden. Mit Patricia Benecke (“Das Wintermärchen\, „Der seltsame Fall der Prudencia Hart“) als Regisseurin bringt sie die beliebte Traum-Komödie mit nur vier Schauspieler:innen neu auf die Bühne. Mit einfachen Requisiten und ein paar Musikinstrumenten wirft sich das Quartett unter dem Motto „Wenig Materialaufwand\, dafür umso mehr Fantasie“ in die rasant-wendigen Wechsel der Figuren und Spielsituationen und zieht die Zuschauer in Shakespeares sommernächtliche Licht- und Schattenwelten. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:SCHWANENGESANG Tragikomödie von Thomas Weber-Schallauer nach der Erzählung von Anton Tschechow in der shakespear company
DESCRIPTION:Der alte\, verbrauchte Komiker Svetlovidov ist nach der Vorstellung\, seiner letzten\, betrunken in seiner Garderobe eingeschlafen. Nun irrt er nachts über die leere Bühne. Zu ihm gesellt sich der junge Souffleur Ivanyc\, der kein Zuhause hat und das Theater heimlich als Schlafstätte nutzt. Mit ihm resümiert der alte Schauspieler sein Leben – ein eher triste Lebensbilanz. Er denkt laut über die großen Rollen der Weltliteratur nach und macht den jungen Ivanyc\, der in seiner prekären Situation zum Spielpartner in der Not. Mit der Zeit verwandelt sich das Spiel zwischen dem alten Svetlovidov und Ivanyc in ein konfliktbesetztes Vater-und-Sohn-Verhältnis um. Die Autorität des „Vaters“ Svetlovidov bröckelt vor der Widerständigkeit des „Sohnes“ Ivanyc. Gräben des Missverstehens\, der gegenseitigen Ablehnung und Enttäuschung tun sich zwischen ihnen auf. Die Zeit des Alten scheint unaufhaltsam zu Ende zu gehen\, so dass der Junge seinen Platz einnehmen kann. Ivanyc ergreift seine Chance – mit den Mitteln des Theaters! \nDas Stück wird in Bezug gesetzt zu Erik Roßbanders eigener Karriere\, die 1984 in der DDR begann und mit den 35 Jahren intensiver Theaterarbeit in der bremer shakespeare company ihre Fortsetzung fand. Den jungen Souffleur Ivanyc spielt Ilja Roßbander\, der nach dem Abschluss seines Schauspielstudium an der Otto-Falckenberg-Schule in München als Schauspieler vor allem in Film- und Fernsehproduktionen aktiv war. In Bremen ist der gemeinsame Bühnenauftritt von Vater und Sohn ein Novum. \nDer Regisseur Thomas Weber-Schallauer hat bei der bremer shakespeare company bereits mehrere Shakespeare-Stücke und andere inszeniert\, darunter „Perikles“ (2013)\, „Verlorene Liebesmüh“ (2011) und „Wie es euch gefällt“ (2015). \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:DER KAMPF UM ENTSCHÄDIGUNG Szenische Lesung aus der Reihe “Aus den Akten auf die Bühne” in der shakespear company
DESCRIPTION:100 Bremer Jüdinnen und Juden flüchten nach 1933 nach Argentinien\, Chile und Uruguay. Nach Chile flüchten zuerst bekannte Rechtsanwälte\, darunter z. B. Dr. Richard Hamburger und Dr. Hermann Lehmann\, denen im April 1933 ihre Zulassung als Anwalt entzogen wurde. Bis 1940 entschieden sich für die Flucht auch Viehhändler\, Baumwollklassierer\, Verkäuferinnen\, u.v.a. In der Lesung wird anhand einiger Biographien exemplarisch aufgezeigt\, wie das Landesamt für Wiedergutmachung nach dem Krieg mit ihnen umging. Während die Ansprüche von Rechtsanwälten meist vollständig bewilligt wurden\, hatten es Frauen\, z.B. Verkäuferinnen\, deutlich schwerer\, eine auch nur geringfügige Entschädigung zu bekommen. Die Ausgaben für Wiedergutmachung wurden in der Bevölkerung und von Politikern wie Bundesfinanzminister Fritz Schäffer (CSU) immer wieder kritisiert.\nDagegen setzte sich Gerhard van Heukelum\, 1948 bis 1959 Senator für Arbeit in Bremen\, immer wieder dafür ein\, Opfern des Nationalsozialismus Entschädigungen zu bewilligen. \nSzenische Lesung ass der Reihe »Aus den Akten auf die Bühne«. Kooperation bremer shakespeare company und Universität Bremen. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:HAMLET VON WILLIAM SHAKESPEARE. IN ORIGINAL SHAKESPEARE-ENGLISH in der shakespear company
DESCRIPTION:AN DAS PUBLIKUM\nTHOUGH THIS BE MADNESS\, YET THERE’S METHOD IN’T.\n“Ist es auch Wahnsinn\, so hat es doch Methode” – Warum spielen wir HAMLET in originalem Shakespeare-Englisch? Ist das für heutiges Publikum – noch dazu Deutsch-Muttersprachler mit Schul-Englischkenntnissen – nicht viel zu schwer zu verstehen? Wir denken\, nein\, ist es nicht. Denn Shakespeares Texte wurden nicht geschrieben\, um sie stumm lesend im “stillen Kämmerlein” als reine Literatur zu konsumieren\, sondern sie wurden für die Bühne geschrieben\, für Schauspieler\, die die Worte in ihrem Mund und mit ihrem körperlichen Spiel zum Leben erwecken.\nZu Shakespeares Zeit war das Theater keine hochgestochene “Akademiker-Veranstaltung”. Da saßen oder standen Menschen aller Stände und aller Grade von Bildung oder Unbildung zusammen und ließen sich von den Geschichten und Figuren in diese faszinierende Dramenwelt entführen. Es spielte keine Rolle\, wenn einem das eine oder andere Wort oder eine Anspielung in einer Zeile entging. Der Verständlichkeit des Dramas tat das keinen Abbruch – denn es war ja schließlich Theater und keine “lecture”. Was alle Zuschauer:innen gleichermaßen verband\, war der Genuss des unvergleichlichen “Sounds”\, der Shakespeares Verse so unverwechselbar macht und dessen Faszination die Jahrhunderte überdauert. Genießen Sie also einfach genau wie das Publikum zu Shakespeares Zeit\, und es entgeht Ihnen nichts! \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:KULTURSCHWÄRMER: ANALOGE NEUE WELT-Theaterpräsentation mit den Schüler:innen des 11. Jhgs. der Oberschule Leibnizplatz in der shakespear company
DESCRIPTION:Wie ist Kreativität jenseits des Digitalen? Poetisch\, körperlich\, live – ganz ohne Filter!\nPausenlos flimmern Bildschirme und Algorithmen kuratieren unsere Informationen – digitale Welten sind permanent verfügbar und scheinen oft greifbarer zu sein als echte. Wir müssen uns fragen: Wie sieht eine schöne neue Welt ohne ständige Verbindung aus? Unter dem Motto „Analoge neue Welt“ begeben sich Schüler:innen auf eine kreative Entdeckungsreise zurück zu den Wurzeln der Ausdrucksmöglichkeiten: dem Körper\, der Stimme\, der Bewegung\, dem Wort. Ganz ohne Likes\, Streams oder künstliche Intelligenz entsteht Kunst\, die im Moment lebt – roh\, echt\, unperfekt und menschlich.\nOb durch Sprache\, Kunst\, Theater\, Tanz\, Film oder andere Künste: Die Teilnehmer:innen entwickeln unter professioneller Anleitung eigene Werke\, die sich mit der Frage auseinandersetzen\, wie eine Welt aussehen könnte\, in der Begegnung\, Empathie und analoges Erleben wieder ins Zentrum rücken. Was bedeutet Menschsein\, wenn wir den Stecker ziehen? Wie klingt\, fühlt und bewegt sich eine Zukunft ohne digitale Dauerbeschallung? \nIn diesem Projekt wird nicht nur performt – es wird gefragt\, hinterfragt\, gespürt und gestaltet. Die analoge neue Welt ist kein Rückschritt\, sondern ein bewusster Perspektivwechsel. Eine Einladung zu einer künstlerischen Utopie. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:VOM LEUCHTTURM ZU ROTEN LATERNE - KOMMUNALE WÄRMEPLANUNG Szenische Lesung und Publikumsgespräch in der shakespear company
DESCRIPTION:Die szenische Lesung Vom Leuchtturm zur roten Laterne zeigt das Schicksal der innovativen ErdwärmeDich Genossenschaft im Bundesland Bremen von der Gründung im Sommer 2022 bis Herbst 2025 anhand der Auswertung von Akten\, Emails und anderer Dokumente auf und wie sie (vielleicht?) von einem europäischen Leuchtturmprojekt zu einem bremischen Verwaltungsobjekt wurde. \nIm zweiten Teil der Veranstaltung wird der Entwurf der kommunalen Wärmeplanung vom Sommer 2025 vorgestellt und aus der Sicht von ErdwärmeDich e.V. bewertet.\nWie steuert Bremen den Umbau des Wärmesektors auf erneuerbare Energien? Gibt es eine koordinierende Stelle in der Stadt? Wie wird für eine lokale treibhausgasneutrale Wärmeversorgung gesorgt? Gibt es bereits dekarbonisierte Wärmenetze und dezentrale Einzellösungen? Wer kümmert sich um die soziale Dimension der Umstellung? Welche Förderinstrumente stehen zur Verfügung?\nAnschließend bietet sich den Bremer:innen die Gelegenheit\, ihre Meinung zur Bürgerbeteiligung zu äußern. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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