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SUMMARY:Viel Lärm um Nichts in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. Mit Einführung um 18.30 Uhr. \n»Viel Lärm um nichts« entführt das Publikum in das idyllische Messina. Hier leben der Herzog Leonato mit seiner Tochter Hero und seiner Nichte Beatrice. Don Pedro mit seinem Heer und die beiden Kriegshelden Claudio und Benedick wollen dort nach erfolgreich geschlagener Schlacht erneut Kräfte sammeln. Liebe und Flirt liegen in der Luft: Claudio verliebt sich auf den ersten Blick in die schöne Hero und will auf einem Maskenball unauffällig um sie werben.\nDoch bei näherem Blick trügt die Idylle. Auf dem Maskenball entfaltet sich ein regelrechtes Liebeschaos\, in dem keiner mehr weiß\, wer wem trauen kann\, denn keiner erkennt mehr den anderen. Es ist ein Heidenspaß für das Publikum dabei zuzusehen\, wie umständlich und auf wie vielen Umwegen\, Hero und Claudio verkuppelt werden. Weniger spaßig ist allerdings die Intrige\, die der missgünstige Bruder Don John spinnt\, um Claudio und Hero auseinanderzubringen: er verleumdet Hero und lässt die Hochzeit der beiden skandalös scheitern.\nZum Glück deckt eine Truppe engagierter und höchst komischer Ordnungshüter die Ränke auf: sie scheinen zwar nicht die „hellsten Lichter auf der Torte zu sein“\, doch sie entlarven das Komplott von Don John und rehabilitieren so Heros Ruf.\nSchwieriger wird es\, die beiden Zeitäpfel Benedick und Beatrice zusammenzubringen. Doch eine freundschaftliche Intrige ebnet hier Amor den Weg. Einige von Shakespeares herausragendsten Dialogen voll spitzfindiger Gemeinheiten und schlagfertiger Repliken finden sich im Hassliebe-Geplänkel zwischen Benedict und Beatrice. In dieser Komödie entsteht jegliche Liebe nicht in Zweisamkeit\, sondern immer vor den Blicken der anderen und eingefädelt durch Hörensagen und Gerüchte. Was für eine Rolle spielt die Öffentlichkeit und Gesellschaft für unsere Liebesbeziehungen? \nBis auf Weiteres spielt Erik Roßbander statt Sofie Alice Miller die Rollen LEONATO\, BORACHIO\, WACHE. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/viel-laerm-um-nichts-in-der-shakespeare-company-2/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Ein Sommernachtstraum in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. Mit Einführung um 18:30 Uhr. \nIn Athen hat wahre Liebe einen schweren Stand – kein Wunder: ihr Herrscher Theseus hat seine Braut Hippolyta als Kriegsbeute mitgebracht und zwingt sie zur Heirat. Auch Hermia soll zur Heirat gezwungen werden – mit Demetrius. Doch Hermia weigert sich\, Demetrius zu heiraten\, sie liebt Lysander und flieht mit ihm des Nachts in den Wald. Doch Demetrius ist ihnen auf den Fersen\, allerdings heftet sich an seine Fersen auch jemand. Helena\, die ihn schon lange vergeblich anhimmelt. Aber was kann schon gut werden in diesem nächtlichen Wald\, dessen Herrscher\, der Elfenkönig Oberon heillos zerstritten ist mit seiner Frau Titania – statt Liebe ist nur Eifersucht zwischen den beiden!\nShakespeare hat diese vielfache Liebesverwirrung in eine zauberhafte Komödie verwandelt\, in der Humor und sehnsuchtsvoller Traum magisch verschmelzen.\nDas Drama um die vier Liebenden\, die im nächtlichen Wald von dem zerstrittenen Elfenkönigspaar ins „Bockshorn“ gejagt werden\, ist in den vergangenen Jahrzehnten bereits dreimal von der bremer shakespeare company neu inszeniert worden. Mit Patricia Benecke (“Das Wintermärchen\, „Der seltsame Fall der Prudencia Hart“) als Regisseurin bringt sie die beliebte Traum-Komödie mit nur vier Schauspieler:innen neu auf die Bühne. Mit einfachen Requisiten und ein paar Musikinstrumenten wirft sich das Quartett unter dem Motto „Wenig Materialaufwand\, dafür umso mehr Fantasie“ in die rasant-wendigen Wechsel der Figuren und Spielsituationen und zieht die Zuschauer in Shakespeares sommernächtliche Licht- und Schattenwelten. \nInszenierung in zwei Versionen\nDiese Inszenierung gibt es in deutscher und in englischer Version. Die Vormittagsvorstellungen richten sich insbesondere an Schulklassen. \nAufführungssprache: deutsch \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/ein-sommernachtstraum-in-der-shakespeare-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:99 Schritte zum Meer
DESCRIPTION:Eine Familie im (Klima-)Wandel. Von Simone Sterr.\nDas Familienerbe: ein Hotel am Meer – aufgebaut vom Vater\, für den die Landschaft vor allem eine unternehmerische Herausforderung war\, und der Mutter\, die viel zu früh starb. Die Tochter\, die es erbt\, wollte eigentlich Meeresbiologin werden. Mit dem Geld ihres Ehemanns\, das er mit dem Abbau von Braunkohle (!) verdient\, baut sie es zu einem klimaneutralen Gasthaus mit Biorestaurant um. Doch kann das Hotel überleben? Auf ihren Bruder\, ein Weltverbesserungsidealist\, kann sie nicht zählen. Dessen Lebensprojekt ist eine Klimaklage vor dem EU-Gerichtshof. Ebensowenig auf ihre radikal global denkende und handelnde Tochter\, die in China Karriere macht. Dafür aber vielleicht auf einen mysteriösen Mitstreiter\, der direkt aus dem Meer zu kommen scheint… Aus dem Meer\, das ständig steigt und immer näher kommt. \n„Schneestürme\, Überschwemmungen\, Dürrekatastrophen. Nicht nur das Wetter\, sondern das gesamte Klima scheint in Unordnung geraten“\, so beginnt ein Beitrag im Ersten Deutschen Fernsehen über die erste Weltklimakonferenz 1979 in Genf\, auf der die Folgen des steigenden Co2 Ausstoßes bereits sehr genau projektiert werden. Seit Jahrzehnten warnen uns die Forscher:innen vor den Folgen des Klimawandels\, die Berechnungen zur Erderwärmung liegen auf dem Tisch\, die Konzepte\, sie aufzuhalten\, auf der Hand. Wir wissen viel\, tun aber nur ein Bruchteil dessen\, was zu tun wäre. Politisch und privat\, vor der Haustür und global. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Karrieren in Bremen nach 1945
DESCRIPTION:Kurt A. Becher\, Käthe Popall und Alfred Ries \n\nszenische Lesung »Aus den Akten auf die Bühne«.\nKooperation mit dem Verein »Aus Akten auf die Bühne« und der Universität Bremen.\n\nDie Karriere von Kurt A. Becher (1909-1995) zeigt exemplarisch\, wie aus NS-Tätern nach 1945 „Mitläufer“ wurden\, die (nicht nur) in der Wirtschaft erfolgreich agieren konnten. Erst Frühjahr 1982 löste die Journalistin Karla Müller – Tupath mit ihrem Buch »Reichsführers gehorsamster Becher – Eine deutsche Karriere« heftige Debatten in Bremen aus. Becher lehnte deshalb im Juli 1982 die Nominierung für den Aufsichtsrat von Hapag – Lloyd ab. Doch auch in Bremen wurde kein Prozess gegen Becher eröffnet. Nach fünf Monaten stellte die Staatsanwaltschaft Bremen das Ermittlungsverfahren gegen ihn Ende Oktober 1982 „aus Mangel an Beweisen“ ein – ohne Becher vernommen zu haben.\nDer Getreidegroßhandel machte ihn zu einem der reichsten Männer in der BRD und verschaffte ihm wichtige Posten in der Bremer Wirtschaft. \nKäthe Popall(1907-1984) kam aus einer Bremer Arbeiterfamilie. 1929 trat sie in die KPD ein. Im März 1935 wurde sie zusammen mit Max Maddalena (1895-1943)\, Adolf Rembte (1902-1937) und Robert Stamm (1900-1937) in Berlin verhaftet. Der Volksgerichtshof verurteilte Max Maddalena zu lebenslänglichem und Käthe Popall zu 12 Jahren Zuchthaus. Adolf Rembte und Robert Stamm wurden in Berlin–Plötzensee hingerichtet. Nach der Befreiung im Mai 1945 lief sie vom Frauenzuchthaus Jauer in Sachsen zu Fuß nach Bremen. Im Juli 1946 genehmigte die Militärregierung ihre Berufung zur ersten Senatorin Bremens. Im Senat war sie zuständig für Gesundheit\, Wiedergutmachung und Flüchtlinge. In der Bürgerschaft hielt sie zu diesen Themen leidenschaftliche Reden. Januar 1948 wurde sie von Kaisen nicht wieder nominiert\, da eine Kommunistin nicht mehr erwünscht war. Bis 1951 war sie als Abgeordnete der KPD in der Bürgerschaft.\nAuch in der Bremer Frauenbewegung hatte sie eine wichtige Rolle. 1946 gründete sie zusammen mit Irmgard Enderle\, Agnes Heineken und Anna Stiegler den Bremer Frauenausschuss\, in dessen Vorstand sie bis 1951 aktiv war. \nAlfred Ries (1897-1967) dürften viele Bremerinnen und Bremer kennen aufgrund seiner engen Verbindung mit SV Werder Bremen\, dessen Präsident er schon in der Weimarer Republik war. Er arbeitete auch für den HAG-Konzern. Im Oktober 1933 flüchtete Ries nach Jugoslawien. Seine Eltern wurden 1942 in das Ghetto Theresienstadt deportiert und ermordet. Alfred Ries kehrte dennoch nach dem Ende der NS-Diktatur nach Bremen zurück. Er wurde wieder Präsident des SV Werder Bremen. 1953 trat er in den Auswärtigen Dienst ein. Zuletzt war er Botschafter der Bundesrepublik Deutschland in Liberia. 1963 kehrte er nach Bremen zurück und übernahm wieder die Präsidentschaft von SV Werder Bremen. 1965 wurde Werder das erste Mal deutscher Fußballmeister. 1967 wurde Alfred Ries auf dem jüdischen Friedhof in der Nähe des Weserstadions begraben. \nUnterstützt von der Manfred und Ursula Fluß Stiftung\, der Karin und Uwe Hollweg Stiftung\, der Heinrich Böll Stiftung Bremen\, der SV Werder Stiftung und der Sparkasse Bremen. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Romeo und Julia in der shakespeare-company
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. Anschließend Publikumsgespräch.\nAls sich Romeo und Julia kennenlernen\, sind sie zwei ganz normale Teenager\, denen etwas ganz Besonderes geschieht: auf den ersten Blick sind sie unsterblich (!) ineinander verliebt! Doch sie gehören zwei verfeindeten Familien an\, die Verona mit ihrer blutigen Fehde aus Hass und Gewalt überziehen. Jeder Scherz eine Provokation\, jedes Zusammentreffen– Krieg! Weder die Androhung drakonischer Strafen für Gewalttäter durch den Fürsten noch die Beschwichtigungen des Paters – die Stimmen von Vernunft und Friedfertigkeit treffen bei den beiden Gangs auf taube Ohren. Eine Versöhnung der Capulets und Montagues – unmöglich! Ihre Gefühle füreinander sind für die beiden Liebenden ein Schock\, als sie erkennen\, welcher Abgrund von überlieferter Feindschaft zwischen ihnen klafft\, doch ihre Herzen und auch ihre Körper streben unaufhaltsam zueinander hin – eine heimliche Heirat besiegelt ihre Liebe. Aber wird sie auch die Geschichte des alten Familienhasses beenden?\nDie Verbindung von Romeo und Julia hat Sprengkraft\, die Opfer fordern wird – am Ende die beiden selbst!\nChoreographierte Kämpfe geben die mit Aggressivität aufgeladene Atmosphäre authentisch wieder. Der Soundkünstler Daniel Mandolini (Beatboxer »Mando«) akzentuiert die sprachliche Kraft von Shakespeares Drama dieser fatalen Liebe mit Dynamik und Sound. \nDie neue Inszenierung von »Romeo und Julia« (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) hat der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer herausgebracht. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nDaniel Mandolini\nDaniel Mandolini\, besser bekannt als Beatboxer »Mando«\, arbeitet praktisch nur mit Mikrofon und Stimme\, wobei „Stimme“ es eigentlich kaum trifft. Er produziert Geräusche mit seinem Mund\, die in der technischen Verstärkung und Verzerrung für vielfältige akustisch-atmosphärische Untermalungen eingesetzt werden können. Dazu gehören ganz poetische\, an Naturgeräusche erinnernde Sounds wie Wind (säuselndes Lüftchen bis hin zu heulendem Sturm)\, Regentropfen bis hin zum Wolkenbruch mit Donnergrollen\, aber auch Flügelschlagen von Vögeln und diverse Geräusche wie von Nachtigallen oder Insekten. Mit diesen Geräuschen kann man z.B. eine Tag- bzw. Nachtszene andeuten. Zweitens kann die akustische Untermalung auch abstrakt eingesetzt werden\, um einen Spannungsbogen in der Handlung zu verstärken. Die Aggressivität und die Dynamik der Handlung kann mit »Mandos« Sounds enorm verstärkt werden. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Constellations in der shakespeare company
DESCRIPTION:Schauspiel von Nick Payne.\nZwei Menschen\, zwei Leben\, unendlich viele Möglichkeiten: In unzähligen Variationen erzählt »Constellations« die Lebens- und Liebesgeschichte der Quantenphysikerin Marianne und des Imkers Robert. An jeder Wegkreuzung\, an jedem Entscheidungspunkt liegt ein ganzes Universum an Möglichkeiten vor ihnen: das Kennenlernen auf einer Grillparty\, ein erstes Date mit Wein am Küchentisch der WG\, ein Streit über Untreue\, eine Trennung\, eine Versöhnung oder ein Treffen beim Tanzkurs werden in schnell aufeinanderfolgenden Szenen immer wieder neu und jeden Mal ganz anders erlebt. Auf tragische Weise wird uns dabei auch die Endlichkeit des Lebens vor Augen geführt: eine tödliche Krankheit bürdet der Beziehung eine schwere Last auf und konfrontiert die beiden mit dem möglichen Verlust des geliebten Menschen. Und auch in diesem Szenario gibt es am Ende unzählige Möglichkeiten und Versionen\, wie die beiden damit umgehen. \nZart und hoffnungsvoll\, berührend und melancholisch verbindet Nick Payne’s »Constellations« Wissenschaft und Gefühl\, erzählt von der Einzigartigkeit unseres Lebens und vom Zauber der Wege\, die wir nicht gegangen sind. \nUnter der Regie von Julia Redder bringen Markus Seuß und Petra-Janina Schultz diese Versuchsanordnung der Liebe ausdrucksstark auf die Bühne. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n  \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Allein an der Bar in der shakespeare company
DESCRIPTION:Lieder über Nähe\, Distanz und die Sehnsucht dazwischen.\nWas sucht eine Person\, die allein eine Bar betritt? Ein Getränk? Ein Gespräch? Oder am Ende doch die Erfüllung einer Sehnsucht? \nBei diesem szenischen Liederabend wird die Bar zum Spielplatz sehnsüchtiger Melancholie. Ein Ort\, an dem Menschen sich zufällig begegnen und bewusst entscheiden: Bleibe ich? Höre ich zu? Mache ich mit? \nJeder Abend kann anders sein\, nur eins ist klar: Wir haben einander. In einem intimen Dialog zwischen der Schauspielerin und Sängerin Magdalena Julia Simmel\, einem Barkeeper mit Gitarre und dem Publikum entstehen Geschichten aus Liedern\, Fragmenten und Fantasien zwischen Einsamkeit und Nähe. Jede Vorstellung wird geprägt von den Menschen\, die an diesem Abend Platz nehmen\, und von den Entscheidungen\, die getroffen werden. \n“Und\, welches Lied bestellen wir als nächstes?” \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Schwanengesang in der shakespeare company
DESCRIPTION:Tragikomödie von Thomas Weber-Schallauer nach der Erzählung von Anton Tschechow. \nDer alte\, verbrauchte Komiker Svetlovidov ist nach der Vorstellung\, seiner letzten\, betrunken in seiner Garderobe eingeschlafen. Nun irrt er nachts über die leere Bühne. Zu ihm gesellt sich der junge Souffleur Ivanyc\, der kein Zuhause hat und das Theater heimlich als Schlafstätte nutzt. Mit ihm resümiert der alte Schauspieler sein Leben – ein eher triste Lebensbilanz. Er denkt laut über die großen Rollen der Weltliteratur nach und macht den jungen Ivanyc\, der in seiner prekären Situation zum Spielpartner in der Not. Mit der Zeit verwandelt sich das Spiel zwischen dem alten Svetlovidov und Ivanyc in ein konfliktbesetztes Vater-und-Sohn-Verhältnis um. Die Autorität des „Vaters“ Svetlovidov bröckelt vor der Widerständigkeit des „Sohnes“ Ivanyc. Gräben des Missverstehens\, der gegenseitigen Ablehnung und Enttäuschung tun sich zwischen ihnen auf. Die Zeit des Alten scheint unaufhaltsam zu Ende zu gehen\, so dass der Junge seinen Platz einnehmen kann. Ivanyc ergreift seine Chance – mit den Mitteln des Theaters! \nDas Stück wird in Bezug gesetzt zu Erik Roßbanders eigener Karriere\, die 1984 in der DDR begann und mit den 35 Jahren intensiver Theaterarbeit in der bremer shakespeare company ihre Fortsetzung fand. Den jungen Souffleur Ivanyc spielt Ilja Roßbander\, der nach dem Abschluss seines Schauspielstudium an der Otto-Falckenberg-Schule in München als Schauspieler vor allem in Film- und Fernsehproduktionen aktiv war. In Bremen ist der gemeinsame Bühnenauftritt von Vater und Sohn ein Novum. \nDer Regisseur Thomas Weber-Schallauer hat bei der bremer shakespeare company bereits mehrere Shakespeare-Stücke und andere inszeniert\, darunter „Perikles“ (2013)\, „Verlorene Liebesmüh“ (2011) und „Wie es euch gefällt“ (2015). \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:UNRUHE AM RAND DER SCHÖPFUNG in der shakespeare company
DESCRIPTION:Ein Triptychon des menschlichen Daseins von Marc von Henning.\nDrei Menschen\, unruhig am Rand der Schöpfung: Ein Bibliothekar\, der alle Bücher kennt\, außer einem – das Buch des Lebens. Eine Regisseurin\, die erst in ihrer letzten Kritik nach der Generalprobe eingesteht\, worum es ihr wirklich geht. Ein Mann\, der zu allem bereit ist – bereit\, jeden Tag so zu leben\, als wäre er sein letzter. \nUnruhe am Rand der Schöpfung bringt ein Triptychon des menschlichen Daseins auf die Bühne. Aus Texten\, die zu verschiedenen Zeiten seines Schaffens entstanden sind\, hat Marc von Henning drei voneinander unabhängige Stücke geschrieben. Was sie verbindet? Die Sehnsucht der Figuren nach etwas Greifbarem\, an dem sie sich festhalten können und das ihrem Leben einen Sinn verleiht – was auch immer das sein mag. Ihre Suche spiegelt das zutiefst menschliche Bedürfnis wider\, das Echte und Unverfälschte zu finden\, die eigene Existenz als sinnhaft zu erleben. Durch diese Resonanz mit den Wünschen\, Hoffnungen und Sehnsüchten des Publikums bekommt der Abend eine ganz eigene\, besondere Schönheit. \nDie Figuren im ersten und dritten Teil haben sich beide Entwürfe ihres Lebens gebaut\, die sie sowohl schützen als auch gefangen halten. Der blinde Bibliothekar glaubt\, er habe die Welt in seinen Büchern gefunden und eingefangen. Dann bekommt er das unmögliche Buch in die Hände: das Buch der unendlichen Seiten\, das weder Anfang hat noch Ende – und weiß nicht\, was er damit anfangen soll. Der Sterbende im dritten Abschnitt des Abends sucht jemanden\, dem er sein großes Geheimnis verraten kann. Er trägt sein Wissen wie eine neue Brille\, durch die er plötzlich alles anders sieht. Aber er kann es niemandem zeigen. Die neue Brille seines Wissens lässt ihn das Leben schärfer sehen\, intensiver erleben\, aber auch allein. Als Scharnier wird in der Mitte die Geschichte einer Regisseurin erzählt\, die das Theater als den einzigen Ort begreift\, an dem echte Menschen noch einmal wirklich atmen dürfen. Die dabei aber alles zerstört\, was ihr begegnet\, wenn sie nach der Generalprobe wie eine gnadenlose Chirurgin\, die keine Betäubung verwendet\, durch das Ensemble stürmt. Alle drei Figuren fordern die Wahrheit ein. Sie laut und scharf. Die anderen beiden leise und allein. \nUnruhe am Rand der Schöpfung: der Titel legt nahe\, worum es dem Autor und Regisseur in seiner Inszenierung geht: Dass die wichtigen Sachen im Leben oft gar nicht im Zentrum der Dinge geschehen. Dass wir uns oft so vorkommen\, als würden wir am Rand stehen\, nicht sicher sind\, ob wir dazugehören. Dass es an irgendetwas fehlt. Und uns das unruhig macht. \nHaben wir nicht alle mal etwas verloren\, das wir vielleicht nie wieder finden werden? Der Abend fragt nicht\, was das war. Er fragt nur\, ob wir noch auf der Suche danach sind. \nDie drei Abschnitte des Abends\nI. DER BLINDE BIBLIOTHEKAR\n„Der Geschmack des Apfels ist weder im Inneren des Apfels selbst\, noch im Mund des Essers. Es braucht die Begegnung zwischen den beiden. So ist es mit dem Buch.”\nJorge Luis Borges \nII. DIE KRITIK\n„Er hat beschrieben\, was er ahnte\, nicht geschrieben\, was er wusste.”\nDie Regisseurin über Shakespeare \nIII. 90 TAGE\n„Es kommt mir morgens schon mal vor\, als würde mein Leben erst jetzt anfangen\, dabei habe ich doch mehr als die Hälfte längst hinter mir.”\nDer Sterbende \nMarc von Henning über seine Inszenierung und seine Arbeit:\n„Wir haben alle mal was verloren\, das wir wohl nie wieder finden werden.” \n„Ich mache kein politisches Theater\, würde ich sagen. Was ich versuche ist\, dem einzelnen Menschen auf der Bühne so nah zu kommen\, dass das Große\, das Draußen\, das Beängstigende\, plötzlich durch ihn hindurchscheint. Ohne dass man es benennen muss.“ \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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SUMMARY:99 Schritte zum Meer in der shakespeare company
DESCRIPTION:Eine Familie im (Klima-)Wandel. Von Simone Sterr. \n  \nDas Familienerbe: ein Hotel am Meer – aufgebaut vom Vater\, für den die Landschaft vor allem eine unternehmerische Herausforderung war\, und der Mutter\, die viel zu früh starb. Die Tochter\, die es erbt\, wollte eigentlich Meeresbiologin werden. Mit dem Geld ihres Ehemanns\, das er mit dem Abbau von Braunkohle (!) verdient\, baut sie es zu einem klimaneutralen Gasthaus mit Biorestaurant um. Doch kann das Hotel überleben? Auf ihren Bruder\, ein Weltverbesserungsidealist\, kann sie nicht zählen. Dessen Lebensprojekt ist eine Klimaklage vor dem EU-Gerichtshof. Ebensowenig auf ihre radikal global denkende und handelnde Tochter\, die in China Karriere macht. Dafür aber vielleicht auf einen mysteriösen Mitstreiter\, der direkt aus dem Meer zu kommen scheint… Aus dem Meer\, das ständig steigt und immer näher kommt. \n„Schneestürme\, Überschwemmungen\, Dürrekatastrophen. Nicht nur das Wetter\, sondern das gesamte Klima scheint in Unordnung geraten“\, so beginnt ein Beitrag im Ersten Deutschen Fernsehen über die erste Weltklimakonferenz 1979 in Genf\, auf der die Folgen des steigenden Co2 Ausstoßes bereits sehr genau projektiert werden. Seit Jahrzehnten warnen uns die Forscher:innen vor den Folgen des Klimawandels\, die Berechnungen zur Erderwärmung liegen auf dem Tisch\, die Konzepte\, sie aufzuhalten\, auf der Hand. Wir wissen viel\, tun aber nur ein Bruchteil dessen\, was zu tun wäre. Politisch und privat\, vor der Haustür und global. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Constellations in der shakespeare company
DESCRIPTION:Schauspiel von Nick Payne. \nZwei Menschen\, zwei Leben\, unendlich viele Möglichkeiten: In unzähligen Variationen erzählt »Constellations« die Lebens- und Liebesgeschichte der Quantenphysikerin Marianne und des Imkers Robert. An jeder Wegkreuzung\, an jedem Entscheidungspunkt liegt ein ganzes Universum an Möglichkeiten vor ihnen: das Kennenlernen auf einer Grillparty\, ein erstes Date mit Wein am Küchentisch der WG\, ein Streit über Untreue\, eine Trennung\, eine Versöhnung oder ein Treffen beim Tanzkurs werden in schnell aufeinanderfolgenden Szenen immer wieder neu und jeden Mal ganz anders erlebt. Auf tragische Weise wird uns dabei auch die Endlichkeit des Lebens vor Augen geführt: eine tödliche Krankheit bürdet der Beziehung eine schwere Last auf und konfrontiert die beiden mit dem möglichen Verlust des geliebten Menschen. Und auch in diesem Szenario gibt es am Ende unzählige Möglichkeiten und Versionen\, wie die beiden damit umgehen. \nZart und hoffnungsvoll\, berührend und melancholisch verbindet Nick Payne’s »Constellations« Wissenschaft und Gefühl\, erzählt von der Einzigartigkeit unseres Lebens und vom Zauber der Wege\, die wir nicht gegangen sind. \nUnter der Regie von Julia Redder bringen Markus Seuß und Petra-Janina Schultz diese Versuchsanordnung der Liebe ausdrucksstark auf die Bühne. \nZum Autor\nNick Payne\, geboren 1984\, studierte an der University of York sowie an der Central School of Speech and Drama in London. Sein Debütstück If There Is I Haven’t Found It Yet\, das 2009 am Bush Theatre in London uraufgeführt wurde\, kam im November 2012 als Off-Broadway Produktion mit Jake Gyllenhaal in New York heraus und wurde mit dem George-Devine-Award 2009 ausgezeichnet. Die Uraufführungsproduktion seines Stücks Konstellationen wurde nach einer ersten Aufführungsserie am Royal Court Theatre mit großem Erfolg auch im Londoner West End gezeigt. Für Konstellationen erhielt Payne den Evening Standard Best Play Award und eine Nominierung für den Olivier Award in der Kategorie „Best New Play“. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:»Reichsführers gehorsamster Becher«: Kurt A. Becher szenische Lesung in der shakespeare company
DESCRIPTION:Kurt A. Becher: Vom SS-Standartenführer zum Millionär. Szenische Lesung »Aus den Akten auf die Bühne«\nWie ist es möglich\, dass so viele NS-Täter nach 1945 ungestraft „mitlaufen“ konnten\, erfolgreich wurden und es zu großer gesellschaftlicher Anerkennung brachten? \nDas Leben des Bremers Kurt A. Becher (1909-1995) steht exemplarisch für eine solche Biografie. Der Getreidegroßhandel machte ihn zu einem der reichsten Männer in Westdeutschland und verschaffte ihm wichtige Posten in der Bremer Wirtschaft. Am 11. Februar 1948 hatte ihn die Nürnberger Spruchkammer in die Gruppe V „Entlastete“ eingestuft. Im Januar 1961 berichtete der Weser-Kurier unter dem Titel „Geschäfte mit Menschenleben?“ über eine Verhandlung gegen Becher in Frankfurt a. M. und seine Rolle im Eichmann-Prozess. Erst als Becher im Juni 1961 vor dem Amtsgericht Bremen als Zeuge im Eichmann-Prozess aussagen musste\, wurde auch in Bremen öffentlich über seine NS-Vergangenheit diskutiert. 1982 löste die Veröffentlichung der Bremer Journalistin Karla Müller-Tupath über seine Verbrechen heftige Reaktionen aus. Nach fünf Monaten\, im Oktober 1982\, stellte die Staatsanwaltschaft Bremen das Ermittlungsverfahren gegen ihn „aus Mangel an Beweisen“ ein – ohne Becher vernommen zu haben. \nDie szenische Lesung bringt dem Publikum historische Akten eindrücklich näher und sucht nach Erklärungsansätze für die brisanten Fragen nach Versagen und Versäumnissen von Staat und Öffentlichkeit. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Hamlet in der shakespeare company
DESCRIPTION:Von William Shakespeare. In englischer Sprache. \nAn das Publikum\nThough this be madness\, yet there’s method in’t.\n“Ist es auch Wahnsinn\, so hat es doch Methode” – Warum spielen wir HAMLET in originalem Shakespeare-Englisch? Ist das für heutiges Publikum – noch dazu Deutsch-Muttersprachler mit Schul-Englischkenntnissen – nicht viel zu schwer zu verstehen? Wir denken\, nein\, ist es nicht. Denn Shakespeares Texte wurden nicht geschrieben\, um sie stumm lesend im “stillen Kämmerlein” als reine Literatur zu konsumieren\, sondern sie wurden für die Bühne geschrieben\, für Schauspieler\, die die Worte in ihrem Mund und mit ihrem körperlichen Spiel zum Leben erwecken.\nZu Shakespeares Zeit war das Theater keine hochgestochene “Akademiker-Veranstaltung”. Da saßen oder standen Menschen aller Stände und aller Grade von Bildung oder Unbildung zusammen und ließen sich von den Geschichten und Figuren in diese faszinierende Dramenwelt entführen. Es spielte keine Rolle\, wenn einem das eine oder andere Wort oder eine Anspielung in einer Zeile entging. Der Verständlichkeit des Dramas tat das keinen Abbruch – denn es war ja schließlich Theater und keine “lecture”. Was alle Zuschauer:innen gleichermaßen verband\, war der Genuss des unvergleichlichen “Sounds”\, der Shakespeares Verse so unverwechselbar macht und dessen Faszination die Jahrhunderte überdauert. Genießen Sie also einfach genau wie das Publikum zu Shakespeares Zeit\, und es entgeht Ihnen nichts! \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n 
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:UNRUHE AM RAND DER SCHÖPFUNG in der shakespeare company
DESCRIPTION:Ein Triptychon des menschlichen Daseins von Marc von Henning. \nDrei Menschen\, unruhig am Rand der Schöpfung: Ein Bibliothekar\, der alle Bücher kennt\, außer einem – das Buch des Lebens. Eine Regisseurin\, die erst in ihrer letzten Kritik nach der Generalprobe eingesteht\, worum es ihr wirklich geht. Ein Mann\, der zu allem bereit ist – bereit\, jeden Tag so zu leben\, als wäre er sein letzter. \nUnruhe am Rand der Schöpfung bringt ein Triptychon des menschlichen Daseins auf die Bühne. Aus Texten\, die zu verschiedenen Zeiten seines Schaffens entstanden sind\, hat Marc von Henning drei voneinander unabhängigen Stücke geschrieben. Was sie verbindet? Die Sehnsucht der Figuren nach etwas Greifbarem\, an dem sie sich festhalten können und das ihrem Leben einen Sinn verleiht – was auch immer das sein mag. Ihre Suche spiegelt das zutiefst menschliches Bedürfnis wider\, das Echte und Unverfälschte zu finden\, die eigene Existenz als sinnhaft zu erleben. Durch diese Resonanz mit den Wünschen\, Hoffnungen und Sehnsüchten des Publikums bekommt der Abend eine ganz eigene\, besondere Schönheit. \nDie Figuren im ersten und dritten Teil haben sich beide Entwürfe ihres Lebens gebaut\, die sie sowohl schützen als auch gefangen halten. Der blinde Bibliothekar glaubt\, er habe die Welt in seinen Büchern gefunden und eingefangen. Dann bekommt er das unmögliche Buch in die Hände: das Buch der unendlichen Seiten\, das weder Anfang hat noch Ende – und weiß nicht\, was er damit anfangen soll. Der Sterbende im dritten Abschnitt des Abends sucht jemanden\, dem er sein großes Geheimnis verraten kann. Er trägt sein Wissen wie eine neue Brille\, durch die er plötzlich alles anders sieht. Aber er kann es niemandem zeigen. Die neue Brille seines Wissens lässt ihn das Leben schärfer sehen\, intensiver erleben\, aber auch allein. Als Scharnier wird in der Mitte die Geschichte einer Regisseurin erzählt\, die das Theater als den einzigen Ort begreift\, an dem echte Menschen noch einmal wirklich atmen dürfen. Die dabei aber alles zerstört\, was ihr begegnet\, wenn sie nach der Generalprobe wie eine gnadenlose Chirurgin\, die keine Betäubung verwendet\, durch das Ensemble stürmt. Alle drei Figuren fordern die Wahrheit ein. Sie laut und scharf. Die anderen beiden leise und allein. \nUnruhe am Rand der Schöpfung: der Titel legt nahe\, worum es dem Autor und Regisseur in seiner Inszenierung geht: Dass die wichtigen Sachen im Leben oft gar nicht im Zentrum der Dinge geschehen. Dass wir uns oft so vorkommen\, als würden wir am Rand stehen\, nicht sicher sind\, ob wir dazugehören. Dass es an irgendetwas fehlt. Und uns das unruhig macht. \nHaben wir nicht alle mal etwas verloren\, das wir vielleicht nie wieder finden werden? Der Abend fragt nicht\, was das war. Er fragt nur\, ob wir noch auf der Suche danach sind. \nDie drei Abschnitte des Abends\nI. DER BLINDE BIBLIOTHEKAR\n„Der Geschmack des Apfels ist weder im Inneren des Apfels selbst\, noch im Mund des Essers. Es braucht die Begegnung zwischen den beiden. So ist es mit dem Buch.”\nJorge Luis Borges \nII. DIE KRITIK\n„Er hat beschrieben\, was er ahnte\, nicht geschrieben\, was er wusste.”\nDie Regisseurin über Shakespeare \nIII. 90 TAGE\n„Es kommt mir morgens schon mal vor\, als würde mein Leben erst jetzt anfangen\, dabei habe ich doch mehr als die Hälfte längst hinter mir.”\nDer Sterbende \nMarc von Henning über seine Inszenierung und seine Arbeit:\n„Wir haben alle mal was verloren\, das wir wohl nie wieder finden werden.” \n„Ich mache kein politisches Theater\, würde ich sagen. Was ich versuche ist\, dem einzelnen Menschen auf der Bühne so nah zu kommen\, dass das Große\, das Draußen\, das Beängstigende\, plötzlich durch ihn hindurchscheint. Ohne dass man es benennen muss.“ \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Ein Sommernachtstraum Von William Shakespeare in der shakespeare company
DESCRIPTION:In Athen hat wahre Liebe einen schweren Stand – kein Wunder: ihr Herrscher Theseus hat seine Braut Hippolyta als Kriegsbeute mitgebracht und zwingt sie zur Heirat. Auch Hermia soll zur Heirat gezwungen werden – mit Demetrius. Doch Hermia weigert sich\, Demetrius zu heiraten\, sie liebt Lysander und flieht mit ihm des Nachts in den Wald. Doch Demetrius ist ihnen auf den Fersen\, allerdings heftet sich an seine Fersen auch jemand. Helena\, die ihn schon lange vergeblich anhimmelt. Aber was kann schon gut werden in diesem nächtlichen Wald\, dessen Herrscher\, der Elfenkönig Oberon heillos zerstritten ist mit seiner Frau Titania – statt Liebe ist nur Eifersucht zwischen den beiden!\nShakespeare hat diese vielfache Liebesverwirrung in eine zauberhafte Komödie verwandelt\, in der Humor und sehnsuchtsvoller Traum magisch verschmelzen.\nDas Drama um die vier Liebenden\, die im nächtlichen Wald von dem zerstrittenen Elfenkönigspaar ins „Bockshorn“ gejagt werden\, ist in den vergangenen Jahrzehnten bereits dreimal von der bremer shakespeare company neu inszeniert worden. Mit Patricia Benecke (“Das Wintermärchen\, „Der seltsame Fall der Prudencia Hart“) als Regisseurin bringt sie die beliebte Traum-Komödie mit nur vier Schauspieler:innen neu auf die Bühne. Mit einfachen Requisiten und ein paar Musikinstrumenten wirft sich das Quartett unter dem Motto „Wenig Materialaufwand\, dafür umso mehr Fantasie“ in die rasant-wendigen Wechsel der Figuren und Spielsituationen und zieht die Zuschauer in Shakespeares sommernächtliche Licht- und Schattenwelten. \nInszenierung in zwei Versionen\nDiese Inszenierung gibt es in deutscher und in englischer Version. Die Vormittagsvorstellungen richten sich insbesondere an Schulklassen. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/ein-sommernachtstraum-von-william-shakespeare-in-der-shakespeare-company-5/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Macbeth Von William Shakespeare in der shakespeare company
DESCRIPTION:In englischer Sprache. \n»Macbeth« ist eins von Shakespeares kürzesten Stücken\, aber prallvoll mit Aktion und Dramatik. Die Ereignisse überschlagen sich derart\, dass Macbeth mitgerissen wird und sie nicht mehr kontrollieren kann. Er rast durch sein Drama\, so wie ein Krieger in die Reihen seiner Feinde rast. Er ist gefangen ist einem unendlichen Kreislauf aus Schmerz\, Zerstörung und Tod\, angetrieben von seinen eigenen fehlgeleiteten Entscheidungen. Einmal begonnen\, kann er diesen zerstörerischen Pfad nicht mehr verlassen und betrügt sich selbst\, wenn er sich einredet\, dass er die Lage noch drehen kann und dass am Ende der Zweck die Mittel heiligen wird. Er sucht verzweifelt nach Liebe\, Ehre\, Freundschaft\, Macht… Am Ende verzweifelt er an sich selbst. Die stark atmosphärische Inszenierung setzt gekonnt filmische Mittel wie einen hypnotischen Soundtrack\, schlichte\, historisch anmutende Kostüme und starke Lichteffekte ein. Die zügige Erzählweise und die Anklänge an bekannte History- und Fantasy-Produktionen sprechen auch besonders die Sehgewohnheiten von jugendlichen Zuschauern an. \nEnglish MACBETH is one of Shakespeare’s shortest plays\, but it is loaded with action and dramatic turns. The events tumble forward so quickly Macbeth feels powerless to stop them. For Macbeth\, the events of the play bring the adventure and terror of his familiar battlefield to the supposed peaceful and trusted boundary of his home. He is caught in an endless circle of pain\, destruction and death brought on by his own misguided choices. Once Macbeth agrees to the fate of the play\, he is powerless to leave the destructive and deadly path of his actions. He fools himself into believing he will not reap the consequences of his own choices. Shakespeare’s Macbeth is desperate for love\, recognition\, honour and friendship. Desperate for power…Desperate. Just desperate. The performance uses a cinematic way of story-telling: a straight line of action\, a hypnotic soundtrack\, sober but expressive costume\, and the use of light and fog to create an atmosphere that is similar to popular history and fantasy productions. BSC’s Macbeth may very well appeal to a younger audience due to its cinematic flavour. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
URL:https://our-events.de/event/macbeth-von-william-shakespeare-in-der-shakespeare-company/
LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Constellations -Schauspiel von Nick Payne in der shakespeare company
DESCRIPTION:Zwei Menschen\, zwei Leben\, unendlich viele Möglichkeiten: In unzähligen Variationen erzählt »Constellations« die Lebens- und Liebesgeschichte der Quantenphysikerin Marianne und des Imkers Robert. An jeder Wegkreuzung\, an jedem Entscheidungspunkt liegt ein ganzes Universum an Möglichkeiten vor ihnen: das Kennenlernen auf einer Grillparty\, ein erstes Date mit Wein am Küchentisch der WG\, ein Streit über Untreue\, eine Trennung\, eine Versöhnung oder ein Treffen beim Tanzkurs werden in schnell aufeinanderfolgenden Szenen immer wieder neu und jeden Mal ganz anders erlebt. Auf tragische Weise wird uns dabei auch die Endlichkeit des Lebens vor Augen geführt: eine tödliche Krankheit bürdet der Beziehung eine schwere Last auf und konfrontiert die beiden mit dem möglichen Verlust des geliebten Menschen. Und auch in diesem Szenario gibt es am Ende unzählige Möglichkeiten und Versionen\, wie die beiden damit umgehen. \nZart und hoffnungsvoll\, berührend und melancholisch verbindet Nick Payne’s »Constellations« Wissenschaft und Gefühl\, erzählt von der Einzigartigkeit unseres Lebens und vom Zauber der Wege\, die wir nicht gegangen sind. \nUnter der Regie von Julia Redder bringen Markus Seuß und Petra-Janina Schultz diese Versuchsanordnung der Liebe ausdrucksstark auf die Bühne. \nPressestimmen\n» […] eine lautstark bejubelte und von Standing Ovations begleitete Premiere […] Völlig zurecht.« (Iris Hetscher\, Weser Kurier\, 23. Februar 2026) \n»In den Schnitten zwischen den Szenen bitzelt immer wieder statische Entladung (Komposition: Hans Könneke)\, vielleicht\, als steckte kosmische Macht dahinter. Im Zentrum des 90-minütigen Abends aber stehen Markus Seuß(Robert) und Petra-Janina Schultz(Marianne). Ihre Aufgabe ist es\, die immer wieder neu ansetzenden\, möglichen Verläufe auszuleuchten\, was die beiden souverän\, mit enormen Gespür auch für kleine und kleinste Nuancen in Körpersprache und Stimme\, besorgen.«\n(Andreas Schnell\, Kreiszeitung\, 25. Februar 2026) \n»Die Szenen und Szenchen schwanken gekonnt zwischen komödiantisch und ernst […]. Dieses Umschalten zwischen den Gemütszuständen ihrer Charaktere meistern die beiden bravourös.« (Iris Hetscher\, Weser Kurier\, 23. Februar 2026) \nZum Autor\nNick Payne\, geboren 1984\, studierte an der University of York sowie an der Central School of Speech and Drama in London. Sein Debütstück If There Is I Haven’t Found It Yet\, das 2009 am Bush Theatre in London uraufgeführt wurde\, kam im November 2012 als Off-Broadway Produktion mit Jake Gyllenhaal in New York heraus und wurde mit dem George-Devine-Award 2009 ausgezeichnet. Die Uraufführungsproduktion seines Stücks Konstellationen wurde nach einer ersten Aufführungsserie am Royal Court Theatre mit großem Erfolg auch im Londoner West End gezeigt. Für Konstellationen erhielt Payne den Evening Standard Best Play Award und eine Nominierung für den Olivier Award in der Kategorie „Best New Play“. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:UNRUHE AM RAND DER SCHÖPFUNG  in der shakespeare company
DESCRIPTION:– Ein Triptychon des menschlichen Daseins von Marc von Henning. \nDrei Menschen\, unruhig am Rand der Schöpfung: Ein Bibliothekar\, der alle Bücher kennt\, außer einem – das Buch des Lebens. Eine Regisseurin\, die erst in ihrer letzten Kritik nach der Generalprobe eingesteht\, worum es ihr wirklich geht. Ein Mann\, der zu allem bereit ist – bereit\, jeden Tag so zu leben\, als wäre er sein letzter. \nUnruhe am Rand der Schöpfung bringt ein Triptychon des menschlichen Daseins auf die Bühne. Aus Texten\, die zu verschiedenen Zeiten seines Schaffens entstanden sind\, hat Marc von Henning drei voneinander unabhängigen Stücke geschrieben. Was sie verbindet? Die Sehnsucht der Figuren nach etwas Greifbarem\, an dem sie sich festhalten können und das ihrem Leben einen Sinn verleiht – was auch immer das sein mag. Ihre Suche spiegelt das zutiefst menschliches Bedürfnis wider\, das Echte und Unverfälschte zu finden\, die eigene Existenz als sinnhaft zu erleben. Durch diese Resonanz mit den Wünschen\, Hoffnungen und Sehnsüchten des Publikums bekommt der Abend eine ganz eigene\, besondere Schönheit. \nDie Figuren im ersten und dritten Teil haben sich beide Entwürfe ihres Lebens gebaut\, die sie sowohl schützen als auch gefangen halten. Der blinde Bibliothekar glaubt\, er habe die Welt in seinen Büchern gefunden und eingefangen. Dann bekommt er das unmögliche Buch in die Hände: das Buch der unendlichen Seiten\, das weder Anfang hat noch Ende – und weiß nicht\, was er damit anfangen soll. Der Sterbende im dritten Abschnitt des Abends sucht jemanden\, dem er sein großes Geheimnis verraten kann. Er trägt sein Wissen wie eine neue Brille\, durch die er plötzlich alles anders sieht. Aber er kann es niemandem zeigen. Die neue Brille seines Wissens lässt ihn das Leben schärfer sehen\, intensiver erleben\, aber auch allein. Als Scharnier wird in der Mitte die Geschichte einer Regisseurin erzählt\, die das Theater als den einzigen Ort begreift\, an dem echte Menschen noch einmal wirklich atmen dürfen. Die dabei aber alles zerstört\, was ihr begegnet\, wenn sie nach der Generalprobe wie eine gnadenlose Chirurgin\, die keine Betäubung verwendet\, durch das Ensemble stürmt. Alle drei Figuren fordern die Wahrheit ein. Sie laut und scharf. Die anderen beiden leise und allein. \nUnruhe am Rand der Schöpfung: der Titel legt nahe\, worum es dem Autor und Regisseur in seiner Inszenierung geht: Dass die wichtigen Sachen im Leben oft gar nicht im Zentrum der Dinge geschehen. Dass wir uns oft so vorkommen\, als würden wir am Rand stehen\, nicht sicher sind\, ob wir dazugehören. Dass es an irgendetwas fehlt. Und uns das unruhig macht. \nHaben wir nicht alle mal etwas verloren\, das wir vielleicht nie wieder finden werden? Der Abend fragt nicht\, was das war. Er fragt nur\, ob wir noch auf der Suche danach sind. \nDie drei Abschnitte des Abends\nI. DER BLINDE BIBLIOTHEKAR\n„Der Geschmack des Apfels ist weder im Inneren des Apfels selbst\, noch im Mund des Essers. Es braucht die Begegnung zwischen den beiden. So ist es mit dem Buch.”\nJorge Luis Borges \nII. DIE KRITIK\n„Er hat beschrieben\, was er ahnte\, nicht geschrieben\, was er wusste.”\nDie Regisseurin über Shakespeare \nIII. 90 TAGE\n„Es kommt mir morgens schon mal vor\, als würde mein Leben erst jetzt anfangen\, dabei habe ich doch mehr als die Hälfte längst hinter mir.”\nDer Sterbende \nMarc von Henning über seine Inszenierung und seine Arbeit:\n„Wir haben alle mal was verloren\, das wir wohl nie wieder finden werden.” \n„Ich mache kein politisches Theater\, würde ich sagen. Was ich versuche ist\, dem einzelnen Menschen auf der Bühne so nah zu kommen\, dass das Große\, das Draußen\, das Beängstigende\, plötzlich durch ihn hindurchscheint. Ohne dass man es benennen muss.“ \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:Premiere: UNRUHE AM RAND DER SCHÖPFUNG  in der shakespeare company
DESCRIPTION:– Ein Triptychon des menschlichen Daseins von Marc von Henning. \nDrei Menschen\, unruhig am Rand der Schöpfung: Ein Bibliothekar\, der alle Bücher kennt\, außer einem – das Buch des Lebens. Eine Regisseurin\, die erst in ihrer letzten Kritik nach der Generalprobe eingesteht\, worum es ihr wirklich geht. Ein Mann\, der zu allem bereit ist – bereit\, jeden Tag so zu leben\, als wäre er sein letzter. \nUnruhe am Rand der Schöpfung bringt ein Triptychon des menschlichen Daseins auf die Bühne. Aus Texten\, die zu verschiedenen Zeiten seines Schaffens entstanden sind\, hat Marc von Henning drei voneinander unabhängigen Stücke geschrieben. Was sie verbindet? Die Sehnsucht der Figuren nach etwas Greifbarem\, an dem sie sich festhalten können und das ihrem Leben einen Sinn verleiht – was auch immer das sein mag. Ihre Suche spiegelt das zutiefst menschliches Bedürfnis wider\, das Echte und Unverfälschte zu finden\, die eigene Existenz als sinnhaft zu erleben. Durch diese Resonanz mit den Wünschen\, Hoffnungen und Sehnsüchten des Publikums bekommt der Abend eine ganz eigene\, besondere Schönheit. \nDie Figuren im ersten und dritten Teil haben sich beide Entwürfe ihres Lebens gebaut\, die sie sowohl schützen als auch gefangen halten. Der blinde Bibliothekar glaubt\, er habe die Welt in seinen Büchern gefunden und eingefangen. Dann bekommt er das unmögliche Buch in die Hände: das Buch der unendlichen Seiten\, das weder Anfang hat noch Ende – und weiß nicht\, was er damit anfangen soll. Der Sterbende im dritten Abschnitt des Abends sucht jemanden\, dem er sein großes Geheimnis verraten kann. Er trägt sein Wissen wie eine neue Brille\, durch die er plötzlich alles anders sieht. Aber er kann es niemandem zeigen. Die neue Brille seines Wissens lässt ihn das Leben schärfer sehen\, intensiver erleben\, aber auch allein. Als Scharnier wird in der Mitte die Geschichte einer Regisseurin erzählt\, die das Theater als den einzigen Ort begreift\, an dem echte Menschen noch einmal wirklich atmen dürfen. Die dabei aber alles zerstört\, was ihr begegnet\, wenn sie nach der Generalprobe wie eine gnadenlose Chirurgin\, die keine Betäubung verwendet\, durch das Ensemble stürmt. Alle drei Figuren fordern die Wahrheit ein. Sie laut und scharf. Die anderen beiden leise und allein. \nUnruhe am Rand der Schöpfung: der Titel legt nahe\, worum es dem Autor und Regisseur in seiner Inszenierung geht: Dass die wichtigen Sachen im Leben oft gar nicht im Zentrum der Dinge geschehen. Dass wir uns oft so vorkommen\, als würden wir am Rand stehen\, nicht sicher sind\, ob wir dazugehören. Dass es an irgendetwas fehlt. Und uns das unruhig macht. \nHaben wir nicht alle mal etwas verloren\, das wir vielleicht nie wieder finden werden? Der Abend fragt nicht\, was das war. Er fragt nur\, ob wir noch auf der Suche danach sind. \nDie drei Abschnitte des Abends\nI. DER BLINDE BIBLIOTHEKAR\n„Der Geschmack des Apfels ist weder im Inneren des Apfels selbst\, noch im Mund des Essers. Es braucht die Begegnung zwischen den beiden. So ist es mit dem Buch.”\nJorge Luis Borges \nII. DIE KRITIK\n„Er hat beschrieben\, was er ahnte\, nicht geschrieben\, was er wusste.”\nDie Regisseurin über Shakespeare \nIII. 90 TAGE\n„Es kommt mir morgens schon mal vor\, als würde mein Leben erst jetzt anfangen\, dabei habe ich doch mehr als die Hälfte längst hinter mir.”\nDer Sterbende \nMarc von Henning über seine Inszenierung und seine Arbeit:\n„Wir haben alle mal was verloren\, das wir wohl nie wieder finden werden.” \n„Ich mache kein politisches Theater\, würde ich sagen. Was ich versuche ist\, dem einzelnen Menschen auf der Bühne so nah zu kommen\, dass das Große\, das Draußen\, das Beängstigende\, plötzlich durch ihn hindurchscheint. Ohne dass man es benennen muss.“ \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:Romeo und Julia Von William Shakespearec in der shakespeare company
DESCRIPTION:Anschließend Publikumsgespräch. \nAls sich Romeo und Julia kennenlernen\, sind sie zwei ganz normale Teenager\, denen etwas ganz Besonderes geschieht: auf den ersten Blick sind sie unsterblich (!) ineinander verliebt! Doch sie gehören zwei verfeindeten Familien an\, die Verona mit ihrer blutigen Fehde aus Hass und Gewalt überziehen. Jeder Scherz eine Provokation\, jedes Zusammentreffen– Krieg! Weder die Androhung drakonischer Strafen für Gewalttäter durch den Fürsten noch die Beschwichtigungen des Paters – die Stimmen von Vernunft und Friedfertigkeit treffen bei den beiden Gangs auf taube Ohren. Eine Versöhnung der Capulets und Montagues – unmöglich! Ihre Gefühle füreinander sind für die beiden Liebenden ein Schock\, als sie erkennen\, welcher Abgrund von überlieferter Feindschaft zwischen ihnen klafft\, doch ihre Herzen und auch ihre Körper streben unaufhaltsam zueinander hin – eine heimliche Heirat besiegelt ihre Liebe. Aber wird sie auch die Geschichte des alten Familienhasses beenden?\nDie Verbindung von Romeo und Julia hat Sprengkraft\, die Opfer fordern wird – am Ende die beiden selbst!\nChoreographierte Kämpfe geben die mit Aggressivität aufgeladene Atmosphäre authentisch wieder. Der Soundkünstler Daniel Mandolini (Beatboxer »Mando«) akzentuiert die sprachliche Kraft von Shakespeares Drama dieser fatalen Liebe mit Dynamik und Sound. \nDie neue Inszenierung von »Romeo und Julia« (2001 in der Regie von Rainer Iwersen und 2013 in der Regie von Nora Somaini) hat der Schauspieler und Regisseur Michael Meyer herausgebracht. Ein Theaterabend\, der mitten ins Herz zielt\, auch und besonders bei jungen Zuschauer:innen. \nDaniel Mandolini\nDaniel Mandolini\, besser bekannt als Beatboxer »Mando«\, arbeitet praktisch nur mit Mikrofon und Stimme\, wobei „Stimme“ es eigentlich kaum trifft. Er produziert Geräusche mit seinem Mund\, die in der technischen Verstärkung und Verzerrung für vielfältige akustisch-atmosphärische Untermalungen eingesetzt werden können. Dazu gehören ganz poetische\, an Naturgeräusche erinnernde Sounds wie Wind (säuselndes Lüftchen bis hin zu heulendem Sturm)\, Regentropfen bis hin zum Wolkenbruch mit Donnergrollen\, aber auch Flügelschlagen von Vögeln und diverse Geräusche wie von Nachtigallen oder Insekten. Mit diesen Geräuschen kann man z.B. eine Tag- bzw. Nachtszene andeuten. Zweitens kann die akustische Untermalung auch abstrakt eingesetzt werden\, um einen Spannungsbogen in der Handlung zu verstärken. Die Aggressivität und die Dynamik der Handlung kann mit »Mandos« Sounds enorm verstärkt werden. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:Allein an der Bar. Liederabend in der shakespeare company
DESCRIPTION:Lieder über Nähe\, Distanz und die Sehnsucht dazwischen. \nWas sucht eine Person\, die allein eine Bar betritt? Ein Getränk? Ein Gespräch? Oder am Ende doch die Erfüllung einer Sehnsucht? \nBei diesem szenischen Liederabend wird die Bar zum Spielplatz sehnsüchtiger Melancholie. Ein Ort\, an dem Menschen sich zufällig begegnen und bewusst entscheiden: Bleibe ich? Höre ich zu? Mache ich mit? \nJeder Abend kann anders sein\, nur eins ist klar: Wir haben einander. In einem intimen Dialog zwischen der Schauspielerin und Sängerin Magdalena Julia Simmel\, einem Barkeeper mit Gitarre und dem Publikum entstehen Geschichten aus Liedern\, Fragmenten und Fantasien zwischen Einsamkeit und Nähe. Jede Vorstellung wird geprägt von den Menschen\, die an diesem Abend Platz nehmen\, und von den Entscheidungen\, die getroffen werden. \n“Und\, welches Lied bestellen wir als nächstes?” \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Musik,Theater
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SUMMARY:Öffentliche Probe: AM RAND DER SCHÖPFUNG in der shakespeare company
DESCRIPTION:Eintritt frei\, eine Anmeldung ist nicht erforderlich. \nDrei Menschen am Rand der Schöpfung: Ein Bibliothekar\, der alle Bücher kennt\, außer einem – das Buch des Lebens. Eine Regisseurin\, die erst in ihrer letzten Kritik nach der Generalprobe eingesteht\, worum es ihr wirklich geht. Ein Mann\, der zu allem bereit ist – bereit\, jeden Tag so zu leben\, als wäre er sein letzter. Ein Triptychon des menschlichen Daseins – auf drei ungewöhnliche Weisen erzählt. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Karrieren in Bremen nach 1945-szenische Lesung in der shakespeare company
DESCRIPTION:»Aus den Akten auf die Bühne«. Kooperation mit der Universität Bremen. \nDie Karriere von Kurt A. Becher (1909-1995) zeigt exemplarisch\, wie aus NS-Tätern nach 1945 „Mitläufer“ wurden\, die (nicht nur) in der Wirtschaft erfolgreich agieren konnten. Erst Frühjahr 1982 löste die Journalistin Karla Müller – Tupath mit ihrem Buch »Reichsführers gehorsamster Becher – Eine deutsche Karriere« heftige Debatten in Bremen aus. Becher lehnte deshalb im Juli 1982 die Nominierung für den Aufsichtsrat von Hapag – Lloyd ab. Doch auch in Bremen wurde kein Prozess gegen Becher eröffnet. Nach fünf Monaten stellte die Staatsanwaltschaft Bremen das Ermittlungsverfahren gegen ihn Ende Oktober 1982 „aus Mangel an Beweisen“ ein – ohne Becher vernommen zu haben.\nDer Getreidegroßhandel machte ihn zu einem der reichsten Männer in der BRD und verschaffte ihm wichtige Posten in der Bremer Wirtschaft. \nKäthe Popall(1907-1984) kam aus einer Bremer Arbeiterfamilie. 1929 trat sie in die KPD ein. Im März 1935 wurde sie zusammen mit Max Maddalena (1895-1943)\, Adolf Rembte (1902-1937) und Robert Stamm (1900-1937) in Berlin verhaftet. Der Volksgerichtshof verurteilte Max Maddalena zu lebenslänglichem und Käthe Popall zu 12 Jahren Zuchthaus. Adolf Rembte und Robert Stamm wurden in Berlin–Plötzensee hingerichtet. Nach der Befreiung im Mai 1945 lief sie vom Frauenzuchthaus Jauer in Sachsen zu Fuß nach Bremen. Im Juli 1946 genehmigte die Militärregierung ihre Berufung zur ersten Senatorin Bremens. Im Senat war sie zuständig für Gesundheit\, Wiedergutmachung und Flüchtlinge. In der Bürgerschaft hielt sie zu diesen Themen leidenschaftliche Reden. Januar 1948 wurde sie von Kaisen nicht wieder nominiert\, da eine Kommunistin nicht mehr erwünscht war. Bis 1951 war sie als Abgeordnete der KPD in der Bürgerschaft.\nAuch in der Bremer Frauenbewegung hatte sie eine wichtige Rolle. 1946 gründete sie zusammen mit Irmgard Enderle\, Agnes Heineken und Anna Stiegler den Bremer Frauenausschuss\, in dessen Vorstand sie bis 1951 aktiv war. \nAlfred Ries (1897-1967) dürften viele Bremerinnen und Bremer kennen aufgrund seiner engen Verbindung mit SV Werder Bremen\, dessen Präsident er schon in der Weimarer Republik war. Er arbeitete auch für den HAG-Konzern. Im Oktober 1933 flüchtete Ries nach Jugoslawien. Seine Eltern wurden 1942 in das Ghetto Theresienstadt deportiert und ermordet. Alfred Ries kehrte dennoch nach dem Ende der NS-Diktatur nach Bremen zurück. Er wurde wieder Präsident des SV Werder Bremen. 1953 trat er in den Auswärtigen Dienst ein. Zuletzt war er Botschafter der Bundesrepublik Deutschland in Liberia. 1963 kehrte er nach Bremen zurück und übernahm wieder die Präsidentschaft von SV Werder Bremen. 1965 wurde Werder das erste Mal deutscher Fußballmeister. 1967 wurde Alfred Ries auf dem jüdischen Friedhof in der Nähe des Weserstadions begraben. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Das Wintermärchen Von William Shakespeare. Mit Einführung um 18.30 Uhr in der shakespeare company
DESCRIPTION:  \nAufführungssprache: deutsch \nIn Sizilien ist alles Sonnenschein: König Leontes\, seine schwangere Frau Hermione und Polixenes\, König von Böhmen frönen ihrer gegenseitigen Liebe und Freundschaft. Doch aus heiterem Himmel bezichtigt König Leontes seine Frau Hermione der Untreue mit Polixenes. Trotz aller Beschwörungen von Hermiones Unschuld und aller Bitten\, wieder zur Vernunft zu kommen\, lässt Leontes seine Frau ins Gefängnis werfen. Er glaubt\, das neugeborene Mädchen „Perdita“ sei Polixenes’ Tochter und lässt es auf dem Meer aussetzen. Als urplötzlich auch noch der gemeinsame Sohn Mamillius stirbt\, bricht Hermione unter soviel Unglück zusammen und erstarrt\, so dass man von ihrem Tod berichtet. Von bitterer Reue geplagt\, sieht Leontes sein Unrecht ein\, doch zu spät – in einem Zug hat er sein ganzes Glück vernichtet. 20 Jahre später lebt Perdita als adoptierte Tochter von einfachen Schäfern in Böhmen. Mit dem Sohn des Königs Polixenes verbindet sie eine heimliche Liebe. Auf einem ausgelassenen Schafschurfest wird ihre Verbindung unerwartet entdeckt\, und die zwei fliehen vor Polixenes’ Zorn nach Sizilien… \nShakespeares Romanze „Das Wintermärchen“ ist ein märchenhaftes Theaterspiel\, das sich von realen topografischen und historischen Verortungen loslöst und dessen Fortgang ausschließlich von den emotionalen Impulsen seiner Protagonisten angetrieben wird. Es erzählt von der zerstörerischen Macht von Eifersucht und Tyrannei und der heilenden Wirkung von Liebe und Vergebung. So tragisch und düster wie das Stück beginnt\, so fröhlich\, hoffnungsvoll und komödiantisch entwickelt es sich nach dem Zeitsprung im zweiten Teil. \nDie Inszenierung erzählt Shakespeares Spätwerk als Perditas Reise in eine Vergangenheit\, die sie nicht kennt und in der ihre Familiengeschichte verborgen liegt. Stück für Stück\, wie eine langsam aus dem Vergessen aufsteigende Erinnerung\, entrollt sich die Geschichte ihrer Herkunft wie ein dunkles Märchen. Dort hat der Eifersuchtswahn ihres Vaters ihre Mutter im Unglück erstarren lassen und tiefe Reue über diese Schuld hält ihren Vater gefangen. Auf der Suche nach ihrer Identität und ihrer Zukunft beleuchtet Perdita ihr „Familien-Märchen“. Die Inszenierung entwirft mit Musik\, atmosphärischen Geräuschen und Tiermasken einen märchenhaften Erzählraum\, in dem sich die ganze Bandbreite der menschlichen Gefühlswelt entfalten kann. \nPatricia Benecke\, die in der Spielzeit 2018/19 für die bremer shakespeare company Mike Bartletts »Love Love Love« inszenierte\, hat Regie geführt. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:Allein an der Bar. Liederabend in der shakespeare company
DESCRIPTION:Allein an der BarLieder über Nähe\, Distanz und die Sehnsucht dazwischen. \nWas sucht eine Person\, die allein eine Bar betritt? Ein Getränk? Ein Gespräch? Oder am Ende doch die Erfüllung einer Sehnsucht? \nBei diesem szenischen Liederabend wird die Bar zum Spielplatz sehnsüchtiger Melancholie. Ein Ort\, an dem Menschen sich zufällig begegnen und bewusst entscheiden: Bleibe ich? Höre ich zu? Mache ich mit? \nJeder Abend kann anders sein\, nur eins ist klar: Wir haben einander. In einem intimen Dialog zwischen der Schauspielerin und Sängerin Magdalena Julia Simmel\, einem Barkeeper mit Gitarre und dem Publikum entstehen Geschichten aus Liedern\, Fragmenten und Fantasien zwischen Einsamkeit und Nähe. Jede Vorstellung wird geprägt von den Menschen\, die an diesem Abend Platz nehmen\, und von den Entscheidungen\, die getroffen werden. \n“Und\, welches Lied bestellen wir als nächstes?” \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Musik,Theater
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SUMMARY:Viel Lärm um nichts Mit Einführung um 18.30 Uhr. Von William Shakespeare in der shakespeare company
DESCRIPTION:»Viel Lärm um nichts« entführt das Publikum in das idyllische Messina. Hier leben der Herzog Leonato mit seiner Tochter Hero und seiner Nichte Beatrice. Don Pedro mit seinem Heer und die beiden Kriegshelden Claudio und Benedick wollen dort nach erfolgreich geschlagener Schlacht erneut Kräfte sammeln. Liebe und Flirt liegen in der Luft: Claudio verliebt sich auf den ersten Blick in die schöne Hero und will auf einem Maskenball unauffällig um sie werben.\nDoch bei näherem Blick trügt die Idylle. Auf dem Maskenball entfaltet sich ein regelrechtes Liebeschaos\, in dem keiner mehr weiß\, wer wem trauen kann\, denn keiner erkennt mehr den anderen. Es ist ein Heidenspaß für das Publikum dabei zuzusehen\, wie umständlich und auf wie vielen Umwegen\, Hero und Claudio verkuppelt werden. Weniger spaßig ist allerdings die Intrige\, die der missgünstige Bruder Don John spinnt\, um Claudio und Hero auseinanderzubringen: er verleumdet Hero und lässt die Hochzeit der beiden skandalös scheitern.\nZum Glück deckt eine Truppe engagierter und höchst komischer Ordnungshüter die Ränke auf: sie scheinen zwar nicht die „hellsten Lichter auf der Torte zu sein“\, doch sie entlarven das Komplott von Don John und rehabilitieren so Heros Ruf.\nSchwieriger wird es\, die beiden Zeitäpfel Benedick und Beatrice zusammenzubringen. Doch eine freundschaftliche Intrige ebnet hier Amor den Weg. Einige von Shakespeares herausragendsten Dialogen voll spitzfindiger Gemeinheiten und schlagfertiger Repliken finden sich im Hassliebe-Geplänkel zwischen Benedict und Beatrice. In dieser Komödie entsteht jegliche Liebe nicht in Zweisamkeit\, sondern immer vor den Blicken der anderen und eingefädelt durch Hörensagen und Gerüchte. Was für eine Rolle spielt die Öffentlichkeit und Gesellschaft für unsere Liebesbeziehungen? \nBis auf Weiteres spielt Erik Roßbander statt Sofie Alice Miller die Rollen LEONATO\, BORACHIO\, WACHE. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
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SUMMARY:Game of Clowns Satirisches Schauspiel ohne Worte. Anschließend Publikumsgespräch in der shakespeare company
DESCRIPTION:Sind wir eigentlich noch zu retten? Und ist unsere Welt noch zu retten? Warum können wir nicht aufhören\, „an dem Ast zu sägen\, auf dem wir sitzen“? Aus dieser Fragestellung hat unser Schauspiel- und Regiekollege Erkan Uyaniksoy vom Istanbuler Tiyatro BeReZe ein kleines Lehrstück entwickelt. Aber weil Erkan Uyaniksoy auch ein großartiger Komödiant ist\, ist daraus eine satirische Clowneske geworden. Wortwörtlich ohne Worte\, aber überraschend klar in der Aussage – selten wurde eine Apokalypse mit so unterhaltsamen Mitteln vorgeführt! \nEs ist eine postapokalyptische Welt\, in der zwei clowneske Gestalten auf der Suche nach einem Baum herumirren. Sie sind hungrig\, durstig und müde\, doch endlich finden sie\, wonach sie verzweifelt gesucht haben: den Wunderbaum\, der Kreide trägt. Dinge\, die man dieser Kreide auf eine schwarze Tafel zeichnet\, werden augenblicklich Wirklichkeit. Mit den ersten Dingen stillen sie ihre grundlegenden Bedürfnisse: Brot zum Essen und Wasser zum Trinken. Doch ihre Begehrlichkeiten steigern sich bis zum Überfluss und Neid und Eifersucht zwischen ihnen wachsen. Selbst Waffen und noch mehr Waffen lassen sie entstehen\, derweil die Kreide immer weniger und weniger wird… Eine Katastrophe scheint unausweichlich. \nErkan Uyaniksoy ist ein Meister einer sehr körperlich-komödiantischen Spielweise. Als Schauspieler ist er in den bsc-Inszenierungen „Coriolanus” und „Komödie der Irrungen“ einer der zentralen Akteuren.\nErkan Uyaniksoy über sein Stück „Game of Clowns“ (Originaltitel: „Chalk Tree“): Game of Clowns beginnt mit zwei Figuren\, die knapp einer Katastrophe entkommen sind. Sie sind hungrig\, durstig und erschöpft und auf der verzweifelten Suche nach dem Kreidebaum. Der Kreidebaum trägt wunderliche Früchte: sie sind aus Kreide\, und alles\, was man mit dieser Kreide auf eine Tafel zeichnet\, wird augenblicklich Wirklichkeit! Zunächst nutzen die beiden die Kreide für ihre Grundbedürfnisse\, doch schon bald kommt es zu Verschwendung\, überflüssigem Konsum und Eifersucht. Als die Kreide zur Neige geht\, wächst die Spannung zwischen den beiden drastisch\, und sie setzen die Kreide zu noch ganz anderen Zwecken ein… Game of Clowns ist im Wesentlichen eine warnende Geschichte. Es ist eine moralische Geschichte über zwei Narren\, die ihre Ressourcen gedankenlos verschwenden. Kreide\, die das\, was man damit malt\, wahr werden lässt\, ist ohne Zweifel ein großes Geschenk\, doch kein Geschenk ist unendlich. Vor allem\, um uns eben daran zu erinnern\, wurde dieses Stück geschrieben. Unsere Welt ist viereinhalb Milliarden Jahre alt; mit dem unglaublichen Wissen und Erfahrung\, die sich in ihr angesammelt haben\, hält sie unzählige Geschenke für uns bereit. Aber sind wir uns dieser Geschenke heute noch bewusst? Und was machen wir mit ihnen – wie verwenden wir sie? Hoffentlich sind wir nicht so töricht wie die beiden Figuren in unserem Stück. Vielleicht können wir\, indem wir ein wenig aus ihrer Verantwortungslosigkeit lernen\, überlegter handeln\, wenn wir entscheiden\, was wir auf die Tafel „zeichnen”. In Game of Clowns vereinfachen wir unsere Bühne und Sprache so weit wie möglich\, um eine Welt zu schaffen\, die durch die Vorstellungskraft des Publikums vervollständigt wird. Innerhalb dieser Einfachheit fehlt auf dieser – fast – leeren Bühne nichts – alles ist möglich. Indem wir die Möglichkeiten einer leeren Bühne und die Kunst der Pantomime nutzen\, laden wir Zuschauer aller Sprachen und Kulturen ein\, sich auf eine Reise zu begeben\, wohin auch immer unsere Fantasie uns führt. \nEnglisch\nGame of Clowns begins with two characters having narrowly escaped a potential disaster. Hungry\, thirsty\, and exhausted they finally find the chalk tree they have been desperately searching for. This is a miraculous tree whose fruit is chalk. Whatever you draw with the chalk on a blackboard becomes instantly real! At first\, the duo uses the chalk for their basic needs; but soon comes wastefulness\, excessive consumption\, and jealousy. As the chalk begins to run out\, tension rises between the two and the purpose of the limited pieces of chalk drastically changes.\nGame of Clowns is essentially a cautionary tale. It is a moral story of two fools who squander their resources thoughtlessly. Chalk that makes whatever you draw with it come true is undoubtedly a great gift – yet no gift is infinite. Above all\, this play was written to remind us of that. Our world is four and a half billion years old; with the incredible knowledge and experience it has accumulated over time\, it offers us countless gifts. But how truly aware are we of them today? And what do we do with those gifts\, how do we spend them? Hopefully\, we are not as foolish as the two characters in our play. Perhaps\, by taking a lesson from their recklessness\, we can learn how to choose more wisely what to “draw” on the board.\nIn Game of Clowns\, we simplify our stage and language as much as possible\, aiming to create a world that can only be completed by the audience’s imagination. Within this simplicity\, on an almost empty stage\, everything is possible. By making use of the potential of an empty stage and the art of mime\, we invite audiences from every language and culture to journey wherever our imagination takes us. \nTürkisch\nGame of Clowns\, muhtemel bir felaketten paçayı zor kurtarmış\, aç\, susuz ve yorgun iki karakterin umutsuzca aradıkları tebeşir ağacını nihayet bulmasıyla başlar. Bu\, meyvesi tebeşir olan mucizevi bir ağaçtır ve tebeşirlerle çizdiğiniz şeyler gerçek olmaktadır! İkili tebeşirleri önce temel ihtiyaçları için kullanır\, fakat sonra alır başını bir savurganlık\, bir gereksiz tüketim ve kıskançlık. Tebeşirler tükenmeye yüz tuttukça ikilinin arası giderek gerilir\, hal böyle olunca sınırlı sayıdaki tebeşirlerin kullanım amacı da epey bir değişir.\nGame of Clowns esasen bir ibret hikayesidir. Sahip oldukları olanakları düşüncesizce çarçur eden iki ahmağın ibretlik hikayesi. Çizdiğimiz şeyi gerçek yapan tebeşirler kuşkusuz büyük bir nimettir\, ne ki hiçbir nimet sonsuz değildir. Bu oyun her şeyden önce bunu kendimize hatırlatmak için yazıldı. Dört buçuk milyar yaşındaki dünyamızın\, bu akıl almaz sürede biriktirdiği tecrübelerle bize sunduğu nimetlerin bugün ne kadar farkındayız gerçekten ve onlarla ne yapıyoruz\, onları nasıl harcıyoruz? Umarım biz oyunumuzdaki bu iki karakter kadar ahmak değilizdir. Belki onların sorumsuzluğundan azıcık ibret alıp tahtaya ne ‘çizeceğimiz’ konusunda biraz daha düşünceli davranabiliriz 😉\nBu oyunda sahnemizi ve dilimizi olabildiğince sadeleştirip\, ancak seyircinin hayal gücüyle çalışabilecek ve tamamlanabilecek bir dünya kurmaya çalıştık. Bu sadeliğin içinde\, boş sahnede yok yok\, her şey mümkün. Boş sahnenin ve mim sanatının olanaklarından faydalanıp hayal gücümüzün bizi götürdüğü yere her dilden ve her kültürden seyircilerimizi davet ediyoruz. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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LOCATION:Theater am Leibnitzplatz\, Schulstraße 26\,\, Bremen\, 28199
CATEGORIES:Theater
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SUMMARY:»Reichsführers gehorsamster Becher« Kurt A. Becher: Vom SS-Standartenführer zum Millionär. Szenische Lesung in der shakespeare company
DESCRIPTION:Szenische Lesung »Aus den Akten auf die Bühne« \nKooperation bsc\, Verein »Aus Akten auf die Bühne«\, Universität Bremen. \nWie ist es möglich\, dass so viele NS-Täter nach 1945 ungestraft „mitlaufen“ konnten\, erfolgreich wurden und es zu großer gesellschaftlicher Anerkennung brachten? \nDas Leben des Bremers Kurt A. Becher (1909-1995) steht exemplarisch für eine solche Biografie. Der Getreidegroßhandel machte ihn zu einem der reichsten Männer in Westdeutschland und verschaffte ihm wichtige Posten in der Bremer Wirtschaft. Am 11. Februar 1948 hatte ihn die Nürnberger Spruchkammer in die Gruppe V „Entlastete“ eingestuft. Im Januar 1961 berichtete der Weser-Kurier unter dem Titel „Geschäfte mit Menschenleben?“ über eine Verhandlung gegen Becher in Frankfurt a. M. und seine Rolle im Eichmann-Prozess. Erst als Becher im Juni 1961 vor dem Amtsgericht Bremen als Zeuge im Eichmann-Prozess aussagen musste\, wurde auch in Bremen öffentlich über seine NS-Vergangenheit diskutiert. 1982 löste die Veröffentlichung der Bremer Journalistin Karla Müller-Tupath über seine Verbrechen heftige Reaktionen aus. Nach fünf Monaten\, im Oktober 1982\, stellte die Staatsanwaltschaft Bremen das Ermittlungsverfahren gegen ihn „aus Mangel an Beweisen“ ein – ohne Becher vernommen zu haben. \nDie szenische Lesung bringt dem Publikum historische Akten eindrücklich näher und sucht nach Erklärungsansätze für die brisanten Fragen nach Versagen und Versäumnissen von Staat und Öffentlichkeit. \nKonzeption: Dr. Eva Schöck-Quinteros.\nEinrichtung Text/Szene: Peter Lüchinger.\nMit: Ensemblemitgliedern. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company \n  \n 
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SUMMARY:Ein Sommernachtstraum Von William Shakespeare in der shakespeare company
DESCRIPTION:In einer Fassung für vier Schauspieler:innen. \nIn Athen hat wahre Liebe einen schweren Stand – kein Wunder: ihr Herrscher Theseus hat seine Braut Hippolyta als Kriegsbeute mitgebracht und zwingt sie zur Heirat. Auch Hermia soll zur Heirat gezwungen werden – mit Demetrius. Doch Hermia weigert sich\, Demetrius zu heiraten\, sie liebt Lysander und flieht mit ihm des Nachts in den Wald. Doch Demetrius ist ihnen auf den Fersen\, allerdings heftet sich an seine Fersen auch jemand. Helena\, die ihn schon lange vergeblich anhimmelt. Aber was kann schon gut werden in diesem nächtlichen Wald\, dessen Herrscher\, der Elfenkönig Oberon heillos zerstritten ist mit seiner Frau Titania – statt Liebe ist nur Eifersucht zwischen den beiden!\nShakespeare hat diese vielfache Liebesverwirrung in eine zauberhafte Komödie verwandelt\, in der Humor und sehnsuchtsvoller Traum magisch verschmelzen.\nDas Drama um die vier Liebenden\, die im nächtlichen Wald von dem zerstrittenen Elfenkönigspaar ins „Bockshorn“ gejagt werden\, ist in den vergangenen Jahrzehnten bereits dreimal von der bremer shakespeare company neu inszeniert worden. Mit Patricia Benecke (“Das Wintermärchen\, „Der seltsame Fall der Prudencia Hart“) als Regisseurin bringt sie die beliebte Traum-Komödie mit nur vier Schauspieler:innen neu auf die Bühne. Mit einfachen Requisiten und ein paar Musikinstrumenten wirft sich das Quartett unter dem Motto „Wenig Materialaufwand\, dafür umso mehr Fantasie“ in die rasant-wendigen Wechsel der Figuren und Spielsituationen und zieht die Zuschauer in Shakespeares sommernächtliche Licht- und Schattenwelten. \nInszenierung in zwei Versionen\nDiese Inszenierung gibt es in deutscher und in englischer Version. Die Vormittagsvorstellungen richten sich insbesondere an Schulklassen. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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SUMMARY:Orlando Nach dem Roman von Virginia Woolf in der Fassung von Sarah Ruhl in der shakespeare company
DESCRIPTION:Mit Einführung um 18.30 Uhr. \nNo more I love you’s\nThe language is leaving me\nNo more I love you’s\nChanges are shifting outside the words\n(The lover speaks about the monsters)\nAnnie Lennox \nIn ihrem Roman schickt Virginia Woolf ihre Titelfigur Orlando auf eine fantastische\, 300jährige Lebensreise durch unterschiedliche Zeiten und Genderrollen. Seit seiner Veröffentlichung im Jahr 1928 hat dieser Roman Generationen von Leser:innen fasziniert und inspiriert\, besonders Menschen\, die sich keinem der für sie vorgesehenen sozialen und sexuellen Rollenmodelle wiederfanden. „Orlando“ spielt die Möglichkeit durch\, spielerisch oder existenziell ein anderes Lebensmodell zu erproben. \nDie Titelfigur Orlando wird im 16. Jahrhundert als Mann\, Spross eines alten Adelsgeschlechts\, geboren. Er wird zum Günstling Elizabeth I.\, bis er sich in eine russische Prinzessin verliebt\, die ihm das Herz bricht. Er verwandelt sich im 18. Jahrhundert\, während er als Gesandter in Konstantinopel lebt\, über Nacht in eine Frau und lernt mit Mühe und Amüsement die Bequemlichkeiten\, aber auch Zwänge der neuen Geschlechterrolle kennen. Im 19. Jahrhundert begehrt sie gegen die immer restriktiveren Rollenvorstellungen auf und registriert verwundert den enger werdenden Gefühls- und Aktionsradius des gesellschaftlichen Umgangs\, doch sie entdeckt die Liebe neu. \nIn den 20er Jahren des 20. Jahrhunderts erleben wir sie als eine Frau\, die in ihrer Zeit lebt\, einer Zeit\, in der sich die Menschen durch gesteigerte Mobilität und vielfältigen Konsum voneinander entfremden und die neben der bisher ungekannten individuellen Freiheit auch den Zwang\, bzw. die Verführung\, zur Konformität enthält. Eine Lebensreise durch Epochen und Gender\, die gesellschaftliche Konventionen und die Dimension von Zeit in Frage stellt und die Literatur und Imagination als Lebenskonstanten feiert. \nDer brasilianische Regisseur und Performance-Künstler und das Ensemble zeigen in der Inszenierung hervorragendes Schauspiel\, ein wandelbares Bühnenbild und opulente Kostüme im Zusammenspiel. Das choreografierte Spiel des „Chores“ spiegelt den ironischen Unterton der Romanerzählung\, zudem schlüpfen die vier Spieler immer wieder in die Einzelrollen der jeweiligen Weggefährten Orlandos in den unterschiedlichen Epochen. Der Soundtrack präsentiert musikalische Ikonen und subkulturelle Einflüsse. \nOrlandos Geschichte hat in den Herzen vieler Leser- und Theatergenerationen den Keim der Spiellust\, des Widerstands gegen Konformismus und der Erneuerung gepflanzt. Für den brasilianische Regisseur und Performance-Künstler Rodrigo Garcia Alves hat die Lektüre des Romans „Orlando“ einen Wendepunkt in seiner Biografie bedeutet: geboren und aufgewachsen in einem kleinen Dorf im Ländlichen Brasilien\, half ihm der Roman\, seine eigene Identität zu erkennen und zu verwirklichen. Schauspiel und Performance boten ihm die Möglichkeit\, sich künstlerisch auszudrücken und sie als Motor für seine kreative Arbeit zu nutzen. Für Alves ist Orlando ein Liebesbrief\, aber auch ein Zeugnis dafür\, wie uns die Natur zeigt\, dass es keine Grenzen für Identität\, Zeit und Vorstellungskraft gibt. \nBis auf Weiteres spielt Magdalena Julia Simmel statt Sofie Alice Miller die Titelrolle ORLANDO. \nCopyright Text & Bild: Shakespeare Company
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